大侠
原帖由 @Nemo_theCaptain 于 2022-2-18 01:57 发表 我再举个例子吧 今西隆志，有人说他是右翼，有人说他不是 说他是的理由很简单，0083后期都被他搞成那样了，Origin第三话也掺私货，气的安彦后面直接踢了他亲自当导演 说他不是的理由也很直接，一年战争密录里有对吉翁战争罪行的直接反思（怒斥丢卫星是邪道），而到了重力战线他又把联邦军塑造成和吉翁军一个画风 所以，说他不是的理由，就是觉得今西这个人其实没啥明确固定的思想，他就是本能式的做自己想做的场面，而没有仔细想过背后的东西，走一步算一步 他就是想看军人自杀冲锋，至于这个军人是联邦还是吉翁他无所谓，无论哪个阵营都一样，只要当了主角，在他手下都一个画风了 谏山创是不是今西这种人，我不知道，如果有的人用类似的说法，去说他不是右翼，也许有道理 但我不在乎，因为我知道他创作水平可比今西差远了 小时候受气，长大了觉得世界上的黑白不是宣传的那样，实际可能是黑白颠倒的，这种思想当然不是谏山创发明的 早就有过这么一个创作者，那就是稻船敬二，巨人开始连载好多年以前他就说过这是他一生的核心思想 但就算是稻船敬二的编剧和美术水平也比谏山创强太多了 因为稻船敬二知道从手冢治虫那边吸取营养，所以洛克人X成为了不输给PLUTO的杰作，成为阿童木的继承者 稻船敬二和浦泽直树异曲同工，他们都续写了手冢治虫生前想要写却没机会写的部分，补完了一块拼图 钢炼的主线没毛病，有毛病的是支线 主要就是大佐要杀恩比之前丽莎唠叨的那些玩意 瞬间暴露了那种日本特有的奇葩思路
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原帖由 @Nemo_theCaptain 于 2022-2-18 13:27 发表 是有人这么说，但主要是评价那几个原创作品 PLUTO你说烂尾了也可以，然而《地上最大机器人》干脆连尾巴都没有，刚到大腿就断了 所以有PLUTO比没有好 手冢治虫当年就想黑化阿童木，但因为各种原因没做到，最后就留下那句“阿童木只是敛财工具，失败作品”的气话 后面还有个类似性质的作品是2003年的TV版阿童木，被日本人评价“已经变成洛克人了” 但是稻船敬二本人是绝对不会这么想的，因为他们都知道那就是手冢治虫想做却没做出来的部分 洛克人倒是真没烂尾，或者说大结局早就给出来了（DASH），现在缺的只是中间的几个过度环节 虽然总是把DASH比作TA高达，但其实DASH的诞生可是要比TA还早的，这就看出稻船敬二规划格局的水平了 没错，DASH3是取消了，但这不重要，因为人类和机器的大关系，在1代就已经给出来了
原帖由 @Nemo_theCaptain 于 2022-2-18 13:57 发表 我也不认为PLUTO是他的最佳作品，不同人会有不同的看法 我只能说，对于我，这一部最重要，而不是最佳，因为情怀加分大 如果要说，稻船敬二和浦泽直树谁的编剧能力更好，那我当然认为是后者 因为浦泽拿出了更多的题材，而稻船半辈子都在洛克人这一个IP里打滚 但就因为他花了半辈子，有漫长时间做长线运营，所以洛克人的完成度毫无疑问比PLUTO高 像洛克人11的剧情也很不错，虽然那已经不是稻船写的了，但既然已经有现成的大体思路，后人续写也不难 PLUTO给人感觉“未充分燃烧”的原因，去对比洛克人就知道了 稻船给ZERO系列写的大纲，是模仿各国神话去写的，不用“端着” 1代开场机器人被屠杀，ZERO如同亚瑟王一般苏醒，然后展开屠杀式的反杀，再到4代模仿瓦格纳的众神黄昏，不仅是爽文模板，而且完全不缺深度 用弗兰克·米勒的话说就是“这个世界不会跟你讲道理，除非你用暴力逼他们跟你讲道理” 谏山创这种日本当代年轻人缺的是什么？缺的就是“力的意志”，他也没有真正“讲道理”的本事，只剩下宣泄式的暴力，自然会迷失
原帖由 @Nemo_theCaptain 于 2022-2-18 14:20 发表 你可以这么想 我说了他写过不同的题材，所以不同人的感觉也不一样，这也和每个人的思想以及阅历不同有关，是不能量化的 他当然不是那种一辈子画龙珠模仿品的作者，那才是能量化的 但是浦泽那种所谓的烂尾就是字面意义上烂了尾巴，中间的过程还是有不少能看的 巨人可绝对不是“除了最终话剩下都是好作品” 押井守关于深作欣二曾经有过这么一段访谈，概括的最直接，把这段话端出来，剩下的其实也基本不需要讨论了 【不要认为深作欣二拍了那么多暴力的电影，就一定是个暴力的人，就算拍的电影很暴力，导演的笔触却很纤细，有着对人非常温暖的想法。 如果探讨暴力的时候没有这些东西，又会变成什么样？那就仅仅是杀戮而已。 萨姆·佩金帕在《日落黄沙》的访谈中说过“这么令人不快的电影我再也不想拍了。” 虽然他对暴力的描写很可怕，但他有情感和抒情，看待人的目光中也基本都有温暖的东西，他拍的是非常悲伤的电影。 我在深作欣二的电影中也感到了类似的东西，大概要把暴力作为主题，那种东西就是必要的吧，如果仅仅是描写暴力，那除了暴力就只剩下残酷了。 暴力和残酷是不一样的，所谓暴力仅仅是人类的营生，没有什么好，也没什么不好，那就是人本身。 如果不对它思考出某种思想，策略，或者哲学，这样的导演只不过是拍杀戮电影罢了。 虽然有点像吹牛……我一直在描写暴力，但我的作品是有那种思想的，我不是单纯为了美学和快感去描写暴力。 我对攻壳最满意的不是砸烂很多东西的场景，而是素子毁掉自己身体的那个画面。 暴力或者破坏，需要创作者有坚定的思想性，夸张一点说，需要有哲学，如果没有的话，创作者会被反噬，这是一个难度很高的题材。】
