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自 2018 年 11 月，金马奖敢言风波之后，大陆电影停止参加金马奖评选。按照大陆媒体的说法，大陆不参与的金马奖和台湾电影也基本完了。现在看台湾电影的人都不多了，更别说讨论的人。我也就在 TG 上分享分享，这个帖子主要说说敢言风波之后这两年的台湾电影。今年很多金马大热的电影都没出资源，像《瀑布》、《美国女孩》、《月老》、《诡扯》、《金钱男孩》等等都还没出，所以没法聊。

2019 年
《灼人秘密》
赵德胤在 2019 年推出的作品，之前的《再见瓦城》我还挺喜欢的，吴可熙在《再见瓦城》里表现的非常好。赵德胤的电影之前都是讲缅甸，讲边境，然后会稍微带一些超自然的表现手法。但这个《灼人秘密》不讲边境了，只能说真的很一般。感觉赵导是想搞个台湾 me too 版的未麻的部屋，幻觉、梦境和现实交叉在一起，来展现影视圈对女士的剥削。但是我觉得有点用力过猛了，而且中段回乡的戏码又显得很拖沓。有好多桥段拍的都和恐怖片差不多了。
《返校》
2019 年台湾大爆的电影，金马也拿了一堆奖，应该很多 TG 坛友都玩过那个游戏，讲台湾白色恐怖的年代。我 NS 版买了就玩了个开头，不知道那个年代台湾是不是真的连泰戈尔都不让看的。电影我觉得其实也就中规中矩，有些地方 CG 感还挺强的。我个人觉得能在台湾大火还是致自由这个主题吧，有点忆苦思甜饭的意思，让人感叹自由从来不是空气和阳光，自由是多么的来之不易。最后那个愿你能平凡而自由的活着，还挺感人的。《返校》还让我知道了王净，这姑娘现在在台湾算是新生代最红的演员了，没有之一，今年的《月老》和《瀑布》都有她，58 届金马她也凭借《瀑布》提名了最佳女主角。
《阳光普照》
56 届金马大赢家，可能也是这两年在大陆口碑最好的台湾电影了。钟孟宏把自己的黑色幽默和犯罪题材融合到了家庭片中，又带了温情和美好，融在一起成了继《大佛普拉斯》之后台湾电影的新代表作。这片的音乐和《大佛普拉斯》一样，是林生祥操刀的，非常棒。阳光普照这个片名很有意思，每个人都有阴暗面，家庭也一样，甚至千疮百孔。阳光普照本来是个很好的意境，但这却逼死了片中的哥哥。爸爸最后在阳明山的坦白，阳光灿烂的天气，却说出了最无法摊开在阳光下讲的犯罪。这片子能讲的东西，能解读的东西挺多的。另外，《阳光普照》还贡献了一位现在台湾最火的男演员，那就是刘冠廷。这位男演员的可塑性真的太强了，这几年参演的都是叫好又叫座的作品。今年的《诡扯》他也有参演，非常期待。
《江湖无难事》
算是缝合怪 cult 电影吧，《地狱为何恶劣》加上《摄影机不要停》，很恶趣味、很胡闹，有的地方还很恶心，娱乐性还是蛮强的。电影 15 分钟左右就有一个很强的戏剧冲突，但是这个点我觉得后面没有把握好，可以营造很多紧张感的地方但都没做到，显得有些过家家。整部电影存在较大的割裂感，前面是 cult 黑色喜剧，后面变成黑帮兄弟情了。女配演的蛮不错，也提名了 56 届金马。
《大饿》
很有趣也很现实，就是讲一个胖女孩的故事，但是完全不是那种很正能量的电影。据说是导演的现实经历，电影讨论的其实不光是减肥了，通过几个角色的境遇扩大到了“自我身体认同”。但是能够感受到几次电影想要推翻世俗价值观了，但是明显缩回去了。尤其是里面快递员小哥这个角色，看上去阳光、信心满满，但是也因为曾经是胖子饱受歧视导致瘦下来以后每次吃完大餐都会催吐。女主角因为是个胖女孩，甚至都不被当成女性对待，邻居伯伯猥亵她，却被伯伯的老婆说“恶心，谁会看上她这样的死胖子”。为了要变正常，她"一试再试，试不成，再试一下”，但是因为没有瘦下来，还是被认为不够努力，包括她的妈妈。电影高潮有几句台词看上去很爽，但是最后现实能够改变吗？电影也给不出答案。
《第九分局》
从这部电影能够看到，台湾电影工业真的还是任重而道远。《第九分局》作为一部典型的商业类型片，题材图省事儿上学《冥界警局》搞灵异元素，加点台湾民俗，虽然起承转合比较完整，但是无论叙事节奏还是特效大场面上都非常一般。男主角邱泽的表现其实还凑合，但是另外几个演员的表现，包括温贞菱，以及《热带雨》影后杨雀雀，简直就是灾难，台词就跟三岁小孩说出来的话。最可怕的，如同儿戏一般的 BOSS 战打完以后，最后居然还留了个续集的彩蛋。真的有人会期待他的续集吗？

2020 年
《孤味》
个人非常喜欢，《海街日记》后这几年好像很多几个女儿一台戏的作品。《孤味》的女主角对抛妻弃子的老公有着几十年的怨恨和思念，最终放下心结甚至接受了第三者。我看豆瓣短评里有好多说这电影三观不正，这片子也没有去讨论对错，谁都知道第三者肯定是错的，《孤味》讨论的是放下的过程。其实仔细想想，这电影挺有八点档电视剧气质的，尤其是几次吵架和葬礼的段落，视听上能够处理的更有电影感。还好选角确实好，青年、中年、老年的演员都把戏演的很自然，很舒服。尤其是谢盈轩，绝对是最出彩的一个。《孤味》不像是枝裕和的片子稍微会有点挑观众，这片子在台湾上映后大爆，被叫做 2020 年国片第一名，票房表现也很好，正好和大陆大火的《你好李焕英》形成互文，同样是讲家庭和母女，可以对比着看看。
《消失的情人节》
这片子我是真没觉得哪里特别好，不知道为何可以打败《亲爱的房客》、《同学麦娜丝》拿金马最佳影片。整体来看是一部带点小趣味，小清新，有点高概念的工整商业片。我当时看的时候，怎么都没看明白女主怎么就喜欢上刘冠廷的，看了信就一下子稀里哗啦爱上人家了？实在是理解不能。而且后面这个 AV 情节实在是有点变态，就算包装成小清新，我也觉得比较膈应。不过要是别太细想的话这片子还是蛮轻松有趣的，生活感很强。爱情主题“你要好好爱自己，因为有人爱着你”还是蛮浪漫的。
《同学麦娜丝》
黄信尧在《大佛普拉斯》之后拿出了《同学麦娜丝》，当然没办法和大佛比了，但是还是很不错的。这次讲的 4 个同学的故事很有看 TG 水区生活分享帖的感觉，让人非常有代入感。生而为人都很辛苦，四位中年男性的失意人生也很容易引发共鸣。人生到了某个不上不下的阶段，你怎么办？怎么办呢，其实没有任何办法。人生一团乱麻想找到答案，可答案本身就是一片浑浊。我个人是很喜欢这部电影的，黄信尧的电影很台湾乡土、关注社会边缘人、小人物，有些悲天悯人的情怀在。而且这一部继续有着人生无常的荒谬感，虽然可能设计的有点刻意吧。这片子看完，同样处在困境中的中年人只能苦笑一声了，然后继续回到自己的现实生活困境中。顺带一说，这片子和《大佛普拉斯》还有联动，钟孟宏爱用的纳豆也凭借这片子拿了最佳男配。
《无声》
2020 年台湾的话题作品，据说是根据 2011 年国立台南大学附属启聪学校的真实性侵案件改编而来的，有点台湾版《熔炉》的意思。聋哑人这个特殊群体本身社会关心的就少，能够有人关注到并拍出来是件非常值得鼓励的事情。整部电影真的非常、非常压抑，一是因为事件本身太丑恶，校园欺凌、强暴都让人看着非常生理不适，二是因为是讲聋哑人，整部电影台词并不多，而且刻意的没有什么音乐，而是放大了背景的声音，肉体挣扎时的碰撞声与衣服摩擦的声响都非常明显。女主角被强暴后，并没有去大力申诉，她有一句台词很触动“我更害怕被丢到外面的世界”，相比被强暴，她更害怕的是被之前抱团的这个团体所讨厌，更害怕脱离这个集体。电影院这场戏就体现的很明白了。我理解女主是把校园里的人当成了家人，家人对你再坏，仍然是家人，你不会想要遗弃或离开他们。为什么她到了社会就无处容身，或许社会上每个正常人都或多或少的要为他们这样的处境负责吧？不要期待这片子会有最后坏人被惩罚之类的打败大魔王的美好结局，恰恰不同的是，这片子留了个让人毛骨悚然的开放结局。恶并没有真正结局，或许只是新轮回的开始。
《亲爱的房客》
之前的一部《谁先爱上他的》，然后这部《亲爱的房客》，真的让我对台湾同性题材的电影刮目相看。这两部电影的视角都比较独特，不再是陷在自怨自艾里，不再是文艺腔，而是讲述平和、温暖的生活。《亲爱的房客》相比《谁先爱上他的》，更加让人揪心，从同志遗孀的角度，讲述同志家庭的不谅解，司法体系既有的成见，以及社会观感的歧视。男主角为了遗孀，付出了这么多，是为了赎罪还是一种思念，电影也没有特意讲清楚。莫子仪和陈淑芬的表现都太耀眼了，金马最佳男主、最佳女配都实至名归。另外，电影的取景特别美，基隆的港湾、合欢山的山顶、还有下个不停的雨，都或多或少也映衬了角色的内心。
《腿》
很有意思的黑色幽默爱情片，但是参演和客串的明星很多。这片子说起来就是渣男老公截肢手术死了，腿找不到了，桂纶镁寻腿的故事。看起来很像个沉重的悲剧，但实际上非常好笑，还挺感人。桂纶镁在寻腿过程中穿插了他们之前的爱情，也能看到男主怎么一步一步堕落。所谓锲而不舍的寻腿，其实也是想找到最初认识时的美好吧。
《女鬼桥》
小成本恐怖片，没什么明星参演，但个人觉得甚至比《红衣小女孩》都好，台湾鬼片近年来真的玩出好多不同的花样了。虽然吓人桥段上没啥创新，但在叙事结构上玩了一个很有意思的诡计。比同年的《粽邪 2》强很多。今年的《哭悲》和《咒》，预告片一出，就很爆炸。这几年日本恐怖片早就完了，韩国恐怖片没有热门话题作，《灵媒》出资源以后口碑也一般，现在来看亚洲恐怖片反而要看台湾了……

本帖最后由 mike7882 于 2021-12-22 08:02 通过手机版编辑

[ 本帖最后由 mike7882 于 2022-2-8 10:24 编辑 ]

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原帖由 domowang 于 2021-12-20 09:05 发表
邱泽和许玮宁那部呢？

《当男人恋爱时》21年的，21年的片子好多都没出资源，等基本出的差不多再全部补了。

21年最期待的是《美国女孩》，金马提名后台湾这边好多影评人都觉得最佳影片是这部，没想到还是给了钟孟宏。

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原帖由 @惆怅的蚂蚁  于 2021-12-20 09:06 发表
油管上周放出了金马58的全程，4小时左右
全程看完还是挺激动的，有哭有笑，最佳导演奖穿T恤就上台的领奖的。

感觉现在金马奖的台湾电影更纯粹了，挺不错的
看完后一直还想找这几个台湾电影好好看一下

这两年金马可以说更关注电影本身吧，电影不只有大明星，还有很多普普通通的从业者

2021年的几部话题作品：《瀑布》、《青春弑恋》已经逐步出资源了。《瀑布》作为金马58最佳电影，值得一看。

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原帖由 唐三少 于 2022-2-7 16:43 发表
美国女孩将于3月2日上线Netflix

那太好了，瀑布感觉不是特别好，接下来最期待的就是《美国女孩》了

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原帖由 翅膀肥猪 于 2022-2-8 13:15 发表
这边毙掉金马，说实话是双输。当然谁输的更多就另说。
这几年不管湾湾还是渔村，电影更加关注本地，整体更加小圈子化，其实某种意义上说都是在萎缩。
当然大陆越来越被官方的主旋律占据市场，一样也是在萎缩。
希 ...

在没有大陆电影之后，金马奖更多关注本土、东南亚的新人。

大陆没了金马，对电影工业自然是没啥影响了，但是对一些相对小众的文艺片和纪录片，可能会有些影响。假如说58届金马奖有大陆电影，像《小伟》、《再见奈良》如果能够进金马奖，影响力会被现在大得多。也可以畅想一下张子枫有没有可能凭借《我的姐姐》提名个金马最佳女主。

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美国女孩 资源已经出了

美国女孩 链接: https://pan.baidu.com/s/1352h5OIF5PB7p8emyAG0Vw 提取码: 9ki9

2021年
《瀑布》、《美国女孩》
这两部电影题材撞车的地方很多，都是讲母女关系的破裂与修复，都有大疫情背景下的无常来袭。两部也都是58届金马奖的大热作品，最佳影片，最佳女主（两部电影都是双提名），很自然的，大家都会把这两部电影一起比较。甚至2021年的华语片最佳可能就是在这两部中角逐。
《瀑布》作为钟孟宏的作品，大体讲的是一个新冠疫情时代阶级跌落的故事。贾静雯饰演的角色因为巨大的变故导致出现心理疾病，王净（21年的台湾电影圈真的是王净之年）饰演的女儿突然起来要承担起这个家庭的重担，她的坚强勇敢，在巨大的变故下她也能够更加理解自己的妈妈所承受的一切。就像电影的名字，新冠带来的无常就像是瀑布落下来的巨大洪水（也对应影片的最后）。这对母子会不会被这洪水所淹没呢？钟孟宏这次是充满温情的，普通人在大世代下的努力是值得给予美好回应的。其实后新冠时代，其实能讲的题材非常多，台湾交出来了《瀑布》，大陆交出来的是《中国医生》和《穿越寒冬拥抱你》。但《瀑布》我个人是没有特别喜欢的，蓝色帆布和《风景中的赛马》表意都显得有些刻意，钟孟宏的匠气还是太足了，剧作的设计感太强。先不说房产中介那场戏，后面抓蛇那场戏，能明显感觉得到导演是想给一个反转的。另外精神病院那段的文艺腔调真的让我看着有些尴尬。
《美国女孩》我个人非常喜欢，唤起了我很多快乐和不快乐的记忆，有的甚至是暴击，这也是我心中2021年华语片的最佳。是阮凤仪导演的处女长片，也算是她个人经历的自传式电影，故事非常简单，算是失败的“美国梦”故事吧。林嘉欣饰演的妈妈和两个女儿已经移民LA。但是因为得了乳腺癌，回台湾治病和聚少离多的老公团聚，并不再打算返回美国。两个女儿也一起回来，适应了美国的生活的她们，重新回到熟悉又陌生的家乡，对学校的不适应，大女儿对妈妈的怨恨，然后SARS疫情又来了，这就是整部电影讲的事情。可以这么说，和《瀑布》恰好相反，《美国女孩》基本上没有什么剧作上的设计感，完全都是最生活化的东西，回到台湾以后房子又老又破又小，成绩从美国的优等生到现在的最后一名，夫妻间因为聚少离多导致生活上不合拍，癌症笼罩的阴云等等。看起来好像都是烦恼吧，可能确实如此吧，但是也有幸福和温馨。人啊总是会伤害自己最亲近的人，片子中吵架的场景很多，大女儿也看上去非常任性和自私。她说：“我希望妈妈她能做的更好”，她朋友回答：“如果这已经是她的最好了呢。”能够体谅自己最亲的人这最正常的事情却也最难得，可是我也经常做不到，对自己的家人反而最苛刻。片中后段的白马戏算是神来一笔，大女儿终于明白这里不是美国，白马也不是她心中的“SPLASH”，而且她对不受驯服的白马的无奈，是不是也能想起她妈妈的无助和痛苦呢。

好久没更新这个帖子了
21年是绝对大年
22年一下子就小年了，从金马提名就能看出来，22年商业真的取得巨大成功的，就是一部《咒》。