完全没有必要把电影里的人物命运背上对XX的反思或者批判之类的包袱
如果你能理解到，这是在展现特定社会背景下的人性，就不会对导演的创作初衷了
无论是“菊豆”“秋菊”还是“大红灯笼”，还是不明白的请参考“现代启示录"

引用:

原帖由 hanzo 于 2007-2-3 14:08 发表
我们并不需要去探究一个导演的精神世界，只需要看作品，否则他同学陈凯歌怎么也比老谋子本人有赢面

老谋子开始背着资本玩武侠以后中国影坛就得到一场华丽的灾难，冯，陈放弃了原有的优势风格相继跟进，小成本影片只有跟石头一样疯狂才有市场，三峡好人被黄金甲的发行渠道压制得抬不起头，但两个片子的素质和社会意义相比呢？看着三峡好人，老谋子有没有想起自己的草根本质？

我觉得这很可笑，一个张艺谋可以影响到整个中国电影的走向？
其他导演的跟风责任也要加给张艺谋？
或者说如果张艺谋坚持了自己的草根，中国电影就会如之何？

贾樟柯之前的作品有哪一部的“素质”和“社会意义”低于三峡好人了？
现在被关注了才被拿来说事，他本人也被媒体恶意推向前台制造新闻...

张伟平说的很好，中国电影市场主要的消费群体，是那些20岁上下的青年男女们
他们喜欢的是“宝贝计划”、“情颠大圣”这样的东西
所以现在的导演，拍什么样的东西，归根到底不在于别人拍了什么，也不在于导演自己，而是在于有什么样的市场

那么站在这样的环境基础上，指责某一个人有什么意义？

我倒觉得可以把黄金甲看得更商业点单纯点
中国人琢磨别人的能力和发散思维的确相当强，当年的亚运会会徽、眼前的奥运会会徽，哪个没被发散过~
可能还是因为被压迫的过分了然后又逆反过了吧

清风不识字，何必乱翻书~

引用:

原帖由 RestlessDream 于 2007-2-4 03:31 发表


http://www.tgfcer.com/club/thread-5839637-2-2.html

联动30楼。自己看的心得

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