我个人不太喜欢，我觉得导演魏书钧拍这种类型片，讲故事的基本功还不过关，感觉就像还没学会走路就想起飞了...（我还没读过原著，但我觉得电影完全是可以脱离原著独立存在的）
话说回来魏书钧也很聪明，不过是迎合电影节和影评人的那种聪明，比如加上迷影元素（把警察局搬到电影院），比如用16mm胶片拍摄（但我个人觉得本片的摄影看起来并不出彩），比如请朱一龙主演稳住票房基本盘（我觉得朱一龙倒是演的还可以，比《无名》里的王一博还是强多了）

[ 本帖最后由 cloudland 于 2024-1-7 09:15 编辑 ]

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原帖由 @无印凉粉  于 2023-12-7 18:11 发表
没这么复杂，整部电影最终反映的是接受现实与自我和解这么一个不是很隐晦的命题。
其实我早就想写一点东西了，不过不想剧透，既然流媒体已上，就罗嗦两句。
电影几乎大半的篇幅，马哲都处在一个质疑的状态，质疑受害人，质疑凶手，质疑证人证据证物，质疑同事，质疑领导，质疑妻子，甚至质疑自己。
于是他的质疑，就成了串联整部电影的线索，也由此引发了一连串的悲剧，质疑受害人，揭穿了受害人的那点独特“爱好”；质疑凶手，导致凶手手下又多了2条人命；质疑证人证据证物，直接导致了托尼老师的死，也间接害死了诗歌社的老师，还有小男孩；质疑同事，发现自己的三等功是臆想的；质疑领导，导致对疯子的抓捕不利，自己差点死在疯子手里；质疑妻子，差点妻离子散；最后的质疑自己，差点就一枪把自己崩了。
臆想中的三等功是一个伏笔，从另一个角度诠释了马哲的精神状态，也让他质疑凶手身份顺理成章，更把观众的思路在电影的前半段彻底带进了马哲这个角色。使观众认为一个拿过三等功的刑警队长，判断一定不会有错，凶手肯定另有他人，也就在潜意识中接受了马哲那种挖地三尺般的调查，还会一起质疑市局对于收押疯子结案这么一个草草收尾的决定，一定是想要掩盖什么，这个时候，观众也就跟着一起进入了一个半疯癫的状态，而且随着剧情的越来越压抑变得越来越疯癫。
这种疯癫，伴随着马哲开枪的一幕来到了高潮，也随着子弹从弹匣中推出而退去。马哲产生了自我怀疑，观众同样也产生了自我怀疑，前面的剧情，到底有哪些是真的？那些是假的？看到这里时，尚无法定论。全剧最突兀的一次转场就是马哲最后一次来到河边，他遇到疯子，制服疯子，同样制服的，也有他自己的疯癫和质疑。原来战友和领导一直都是对的，于是他最后接受了真正属于自己的三等功，接受了现实。
影片最后一幕是他给自己刚刚降生不久的孩子洗澡，金色的暖洋洋的阳光第一次出现在银幕上，伴随着孩子那天真懵懂的表情，让马哲感受到了久违的轻松。而这一幕的和解，其实从他和妻子随着花心起舞，就已经埋下了伏笔。最后的圣母玛丽亚拼图，也并没有因为马哲的疯癫被破坏，至于究竟是马哲自己把拼图重新补了回去，还是他妻子把拼图补了回去，还是说他根本就没有毁过拼图，这个还重要吗？

我脑子慢看不懂，只是觉得电影不尬且味道好，而且挺代入角色的，以至于看了一些黑暗的解读很压抑。

看完这层解读一下子通透了，跟我的浅层理解能够闭环自洽，原来片子还是挺美好的，可以带着好心情重新看一遍。

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挺好看的

在结果不变的情况下强行揭开了真相，导致所有人都下不了台