个人之见，阿甘正传比肖申克的救赎强不少
我最爱的低俗小说，94年只抢了个最佳原创剧本，（阿甘正传是改编剧本）
最佳导演，最佳影片，最佳男主，最佳男配，女配全军覆没，找谁说理去

输给阿甘又不冤，要是输给莎翁情史那值得愤慨下

阿甘可以看很多很多遍，肖申克我从来没完整看完过。。。

都是好片，但1995败给阿甘也不冤

肖只看过一次，震撼，但阿甘是从心灵深处改变你，看了无数遍，每一次看都有惊喜，细节无敌

[ 本帖最后由 飞刀峰峰 于 2013-3-9 22:18 编辑 ]

阿甘最喜欢的电影，没有之一，每一句台词分镜头都历历在目

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当年《出租车司机》还半个奖没拿呢，结果没几年就被各大协会奉为20世纪最伟大作品之一，罗伯特德尼罗扮演的男主角成为70年代最著名的电影形象

要说对后世电影界的影响力，低俗小说超过阿甘和肖申克，低俗小说的牛逼在于表现形式的颠覆和创新，开创了一种类型片的先河。
肖申克则是内容形式完美结合，最后内容升华的典范，神原作，神编剧，神演员，神剪辑碰到一起了，可遇而不可求

本帖最后由 lionheart007 于 2013-3-9 23:30 通过手机版编辑

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这俩片子天生瑜亮，谁胜谁败都不冤

我感觉这俩片的级别属于谁得奖基本看人品的那种。

本来就差阿甘太多啊

阿甘很好看。而且我觉得也是在讽刺美国主旋律。

另外，美国人看阿甘，肯定比我更投入。

飞跃疯人院那年不就拿了五项大奖，所以还得看对手是谁。

94年三部片子，阿甘主旋律不神棍，低俗小说神棍不主旋律，只有刺激1995又主旋律又神棍，要说他所谓的震撼，我觉得都不如v字仇杀队，雨果维文全程不漏脸都比他震撼1万倍
抛开传奇程度超越神话的剧情不说，光从电影本身的拍摄技巧上来说，那啥呀，昏昏欲睡到死的片子，以为扯句监狱体制啥的就算洗涤人心了？表演上除去老摩根也没啥亮点，这片子要能得奥斯卡才是对奥斯卡的嘲笑呢
对了，后来我给这类片子起了个别称，叫“抒情赞美诗”，政治上正确无比，剧情上毫无逻辑，节奏上拖沓得要死，配点古典乐就敢上。

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那两年神片辈出

反过来看阿甘，各种细节无敌，一个智障赢得生活的故事，虽然嵌入了无数历史传奇时刻，却表现的自然和得体，甚至让人感到历史本身如此的感觉，没有一丝做作
虽然那年我最喜欢低俗小说，但是也不得不说，奥斯卡，阿甘正传名副其实

有一次我和朋友讨论，刺激1995真要拍成神片的话，就得改剧情...逃出监狱已经很扯淡了，不如改他老婆是他杀的，才算神展开...