湾湾受日本意识影响太严重了
看到里面的年轻人或是老年人都像是日本人

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原帖由 村上春樹 于 2008-11-8 22:01 发表
我跟你说，台湾人已经很多年没有在电影中找到一种我们在生活中常见的的语言宣泄形式，回归电影的本质“娱乐”来宣泄生活中的压力。媒体的推波助揽更让从来不看电影的族群趋之若鹜。海角七号为何被人容易提起？他的剧情主线架构零散，有太多企图却没有太多的能力驾驭自如。主线的七封情书到最后不了了之，观众记得的多是配角群的本土味十足的演出。

我会说这是一部误打误撞下出来的商业奇迹，直线式且跳跃式的剧情因为喜爱的观众多看得是配角们大鸣大放的几句秽语或是几段非主线下的呸骂，反倒不成为缺点，被忽略了。海角七号的效应是荒谬的，不够美丽仅能称作路人系的田中千绘现在成为台湾第一时尚精品工业的邀展宠儿，片中几位主角更是被商业炒作价值利用，连某位演唱会预售票房卖不好的策划都想找海角七号的演员茂伯站台，你是要那些演员去做什么？

让一部完全没有资格作为体现台湾电影技术里程碑(虽然我本来就不认为台湾电影工业能多强，但也不该把海角七号作为标竿)成为台湾影业史上的最后一次奇迹，这是一种野人自曝下的可悲。我不敢说自己是长年支持台湾电影的观众，但亚洲电影的水准高出台湾多少，本人是很了解的。同样都是奥斯卡外语代表片，怎么爱在暹罗就高出海角七号不只N个档次呢？人家企图也大，每个主线处理得恰如其分却又流韵隽永...这种片子才该是有水准又该卖得好呀。

小批了一下海角七号，希望您不会介意。

嗯，刚才误打误撞，拿着朋友买来的盗版碟居然坐下来2个小时把全片看完了。非常赞同
欧洲三流文艺片水平，该有的小要素都有了，各有小毛病却有各自可爱的小人物群像，亲切的日常化台词

很多说过的毛病就不说了。一开始小人物的登场和矛盾的交织并不高明，几个笑料也有些牵强。中段渐入佳境。
个人觉得最失败的无疑是床戏。男女主角在60年后“复刻”那一段恋情的设定，一点不感人。或者说，台湾男怎么和日本女上床的，太突兀。莫名其妙。女主角尤其不可爱。除了不停发脾气，尝尝男主角头发上的盐粒，送两串珠子，还真没看出来她给这场海边演出尽到什么太大的责任。

至于原来期待的更深刻的阐释（因为想看海角七号是冲着陈云林也去看了的缘故），以为会有当代台湾社会各阶层的矛盾，或者日据时期的旧账引发一些宏观的思考之类。结果导演的触角似乎更侧重于不温不火的煽情，而非横下一刀，隔出血淋淋的社会面或黑漆漆的历史来。

票房这么好，的确是蛮意外的。这对台湾电影产业来说是喜是忧呢……

当然是忧……

台湾电影。为什么没人提杨德昌

我是看不懂！觉得ost还不错！

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原帖由 沉默の狙击手 于 2008-12-3 00:11 发表
台湾电影。为什么没人提杨德昌

顶 杨德昌，一一我最喜欢的电影之一

如果这部片子光说电影的话，他没什么意思，有些零散，要不是耐着性子，估计也是看一半就删的类型
但是在看锵锵三人行的访谈的时候，谈到了一些台湾人的恋日情节，可能我们这些大陆人是很难理解的。整部片子可能比较本土，在台湾是高了点。
还说说杨德昌，他的电影也是一些淡淡的叙事，但是安排的非常恰到好处，没有零碎感，而7号片子太散了
说到导演台湾还有个 侯孝贤。  不过总体来说 台湾的水平。。。

台湾的电影，都是给侯孝贤、蔡明亮等大师整的死气沉沉
现在好不容易有部故事情节不错，又不是三俗的电影，当然要捧啦

还行
当励志片来看，宏杨本土意识，换起人们的自信和公权意识。。。
其他只是点缀，话说这片搀杂的东西太多了，2个小时根本无法装下那么多东西。

有什么消息没？国内什么时候能上映？

总之看了一遍没有看第二遍的欲望了,这种乡土电影能卖座确实要天时地利人和

是冲着各种赞美去看的,结果看了一半还是没看出多好.沉闷……

直到后半段，节奏加快，脉络明了，这时候电影看起来就有些诗的感觉

也许太浮躁，如果不是票房这么好，我是绝对不可能看到结局的，当然，现在看了，结局还不错，算是把片子前面很罗嗦很罗嗦的事情都兜起来了。

各种要素都能找到，大杂烩能做好不容易，看看台湾那票房榜，这样的片子跻身第2位，也算奇迹了吧

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最后演唱会那段还不错