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原帖由 @laciel 于 2019-5-19 22:24 发表
今天特地跑moma看的。只有他家还舍得拿一厅来放艺术院线，4K激光。不过也是排最后一天晚场了。刷了一礼拜的淘票票，这是我在北京城区找到的最好配置…还以为至少合生汇能排一场杜比cinema呢。
真的跟电脑上看是俩片。无论声音还是画面细节都多太多。灯光之复杂都看傻了。不上院线真的太太太太可惜了。
黑灯静静走字幕，有一对SB情侣旁若无人的拿英文讨论观后感。忍无可忍地回头喊了句“shut up”，总算清静了。
背景讲得相当隐晦，不晓得历史背景应该还好。幸好这片没人看，不然哪条容易引起联想的微博上了热搜，说不定就引起老同志的注意了…
有一处剧情不太明白。生孩子出电梯的时候，女主人的朋友，那位男医生说“好了，她不让我往前走了，很遗憾不能陪你”，女医生说“不，你可以来”，他却立即改口说“我还有病人，再见”。是想表现啥？傲慢？欺骗？
还有反复强调一地狗屎，总不应该是暗示女佣不听话吧。是想说社会内里其实就是一包shit吗Orz……
狗屎我就当shit happens看的
活儿永远干不完 破事儿永远不断 等等吧
差不了太多啦
而且狗屎出现后面都接破事儿
比较正面的 比如最后海边回家 就没有
但是另一方面
一直在暗示女主和狗在一起/是一样的 这是倒是真的
太多镜头了
这里我觉得俩理解吧 一是指向阶级间虚情假意的批判
一是指向女主的批判 关于这个 因为罗马我还挺认真看过的 所以其实我有个挺阴暗个理论 但是要说清楚可能要写很长 下面那问题也会提到点儿 不会展开太多咯
电梯里的男医生您看错啦 那是家里的男主人...他上个楼结果碰见了 所以很尴尬...
这里稍微说点儿「过度解读」 首先这段戏是电影内对角色的一次「赋权」 将她与女主人并置
此后的一家出游 女猪脚和女主人达成了某种同位
之前全片除了演戏从不照顾孩子的女主人终于耐心的像母亲一样照顾孩子(尤其可以对比中间的那次别墅出游)
甚至和女主角一起在同一个镜头里给孩子上药
女主还第一次和女主人及家人在同一张桌上吃饭
但另一方面这次出游中 又多次呈现了女主的隔离状态
比如拒绝加入远远看着他们玩耍、不说话、吃冰淇淋时站在一边其他人坐在一起 甚至一家路过留下画面中间一只狗等等
这里可以理解为作为母亲想念自己失去的孩子 直到后面救人自救
但是另一方面 由于序章之后展现家庭真相时 我们可以看到 女主其实才是家中真正的代母 甚至可以看到直接展现女主对被这个家庭抛弃的恐惧 尤其是配合结尾开车到家那场和前面男主人离家完全工整对应的戏
在这个语境下 男主人那场虚假关怀的戏就有了更直接的意义 完全是旧家庭对女主角的正式抛弃
女主人开始尽母亲职责对女主来说又成了另一次失子 到这儿也可以理解为片尾三连击
于是当她救回孩子 找回自己在家中的位置
女主痛苦的那句「我不想要她来着」和女主人那句「我们爱你」
似乎在互相救赎之外 又达到了某种阴暗的 残忍的 冷酷的上下文关系...
再配合片中对大屠杀事件中各个底层人民的某种冷视
我甚至会退后一步去看那个拥抱的镜头
暗戳戳的将这一群人的拥抱当做是一个女主自愿走进 努力争取的囚牢...
当然这也就是这会儿有空随便一喷
有机会可能才会好好说说罗马的复杂性
本帖最后由 wpang 于 2019-5-20 02:59 通过手机版编辑
