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算了再说透一点也算给老艺术家模仿爱好者白饶一段儿以防以后继续丢人：

艺术作品当中有一些可谓经久不衰，作品整体在思想性，技术，形式上都较为完善完美，达到了我经常说的能够带给受众以超越时代和文化背景的强烈的审美愉悦或震撼，并引发持续深刻的审美思考的程度，这样的作品就是艺术水准高超的作品，可以享誉四海。
但有的作品虽然也能享誉四海，但在单纯的艺术水准上则未必有太多的可圈可点之处。这样的作品往往是在艺术形式，载体或技法上有开创性的贡献，因此在艺术史的角度取得了相当的成就，然而就整体而言却未必是高水准之作。它们的价值往往体现在艺术史研究之上，而没有更多单纯的艺术本身的研究价值。

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比方说，蒙娜丽莎就是在艺术水准上的超凡之作，在人物的容姿，仪态，质感，以及作者意图传达的情感与创作技法，表现效果之间极其和谐完美地实现了统一，能带给观赏者较强的审美愉悦引发审美思考，这就是高水准之作。

但同样享有盛誉的毕大爷的公牛，虽然也是声震四海，单就作品本身的艺术水准而言却不能与蒙娜丽莎同日而语。公牛传达的是抽象派视觉艺术家对具像事物带给人的视觉印象进行的开创性的令人惊艳的艺术简化，变形和抽象，在这里有着开创性的审美和创作思维方式上的突破，但受作品篇幅和极其有限的信息量所限，能够表达的艺术思想有限。作为艺术史上的重要作品也许再怎么研究都不为过，但非要对着简笔公牛深思一百年创作技法就是矫情。这就是区别。前者是成就和水准的双重巅峰，后者则只是站在了艺术成就的高点上。

大闹天宫就是典型的艺术成就的高峰之作，但以今天看来却在艺术水准上乏善可陈。

在电影初开的中国影史上第一个把京剧舞台艺术与电影形式结合，并采取了动画载体，这样的创作方式无疑是开创性的，势必永载史册，但单纯就电影艺术性是本身而言，这部片子能有多少值得称道的地方那就只能靠粉丝了。作为动画片，从视觉上看，画面晦暗，层次不明，光影细节和表达基本缺乏，人物形象直觉取自京剧脸谱，缺乏变化，大部分角色神态木讷没有多少表情可言；从叙事看中规中矩没有可圈可点之处；从角色塑造看，人物性格单薄台词生硬，脸谱化严重，以巨灵神和杨戬为甚，巨灵神完全是个脸谱出来酱油姑且不论，杨戬如此重要的角色除了面目可憎动作诡异没有其他能够给人留下印象的地方，实可谓失败；音乐上直接照搬京戏鼓点也是令人无语。

老艺术家非要说这样的作品是艺术水准的高峰不可逾越我只能说醒醒，拍主旋律大片去吧