前三个是先EQ再混音，第四个是先混音再EQ，具体表现是：
1：吉他泛音；
2：八音盒（这货全是泛音）、古筝泛音、吉他泛音；
3：八音盒、古筝泛音、吉他泛音、人声泛音（这个是衰减，听上去鼻塞）；
4：衰减250hz附近低音，人声发飘，同时影响整体氛围；

说实话，这个对于一般人有点太难，其中1最难，不是吉他手估计听不出来，2、3一开始八音盒那里就很明显了，2、3的唯一区别是人声泛音，最后一个相对比较简单，但是因为这个音频质量实在太差，歌手又唱得太烂，所以难度又加深了许多~

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原帖由 @mamania  于 2018-1-22 13:07 发表
拿foobar打开，所有文件声谱完全一致

楼主太贱了，拿5个完全一样的文件骗人

三楼太蠢了，这也能上当

是你打开的方式不正确，看md5就知道五个文件是不一样的，建议你使用专业一些的软件来查看声谱，比如adobe audition，233～

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原帖由 @jjx01  于 2018-1-28 21:43 发表
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解压密码：我要看EQ

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四个文件都是先EQ再混音，EQ0如上，左边是伴奏轨EQ，右边是人声EQ，下同

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EQ1，伴奏轨不变，人声2KHZ增加3DB

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EQ2，伴奏轨2KHZ增加3DB，人声不变

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EQ3，伴奏轨2KHZ增加3DB，人声2KHZ减少5DB

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EQ4，伴奏轨250HZ减少5DB，人声250HZ增加3DB

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调节的思路来自这张功放对比图，两个不同功放出来的声音的差别，录出来大部分是没区别的，少部分区别也大多在35DB之间，如果这个差距就是“调音取向”的话，可以设计个实验研究盲听能否听出区别
不过我最终混音是提升了14DB再压限，不知道是让原来的3DB差别更明显了还是更不明显

你最后那个压限有很大的问题，因为压限是限制动态增益不限制衰减的，而且会平摊增益能量，把前面动态比较大的声音区能量平坦到后面相对动态比较小的区域，导致整体均衡出现偏移，所以最后会得到很不稳定的结果，我用adobe auditon看eq1的2k附近是有增益的，而且有增益的区域与人声区域并不重合，跟吉他的演奏区域基本重合，这个应该是吉他前的其他伴奏乐器的动态被平摊到吉他上面（因为吉他演奏区域音量相对较小），而人声在2khz的3db增益已经被压缩到了声谱都看不出来的地步了，再加上本来就是个在2Khz频段泛音区域没有建树的男声，最后结果就是得到完全不符合压限前听感的曲子~

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原帖由 @jjx01  于 2018-2-6 19:40 发表
我是先增益14db，再压限
所以细微的地方会被放大，本来大声的地方还是大声

看频谱没用的，人声增益3db还是伴奏增益3db，频谱里看不出来
有audition你可以试试下些192khz的音频用最高质量转换成44.1khz的，看看能不能听出网上说的那些玄学的差别，我反正是听不出来，你耳朵比我强，可以试试

你要知道db是量度两个相同单位之数量比例的纯数字计量单位，只是一个比值，本身没有包含任何“量”存在，所以整体增益14db不会对声曲线带来任何变化，只会带来更高的整体输入电平，而压限是用来压缩电平，输入电平越大压缩得就越厉害～

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原帖由 @jjx01  于 2018-2-7 00:28 发表
单段压限器是按比例压缩一定db以上的音量，可以调节的，在设定的db以下的音量不会被压缩
整体增益14db会导致原来细微的声音变大，而原来很大的声音因为压限器的关系基本无变化，整体来说是动态范围缩小，但是细节更明显

你说的那是滤波不是压限，压限是遵循“能量守恒"的，在对强信号进行抑制的同时也会对弱信号进行提升，前面强信号过大的能量会被推到后面相同频段能量较小的弱信号上面去，这也是EQ1的吉他会出现明显的增益的原因~

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原帖由 @jjx01  于 2018-2-7 10:04 发表
压限不会单独对吉它声音进行操作
你可以把eq0和eq1发给其他专业人士询问他们的听感，注意不要先诱导他们去听吉它音或者给出别的讯息

问题是声谱上面也是吉他的位置被增强，为什么呢？因为2khz这个位置只有八音盒、古筝、吉他，而这三个乐器里面吉他是最弱的，所以八音盒、古筝在2khz相对较强的能量被分摊到了吉他上，这符合压限的工作方式～

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原帖由 @jjx01  于 2018-2-8 09:57 发表
》声谱上面也是吉他的位置被增强

我调了人声2khz增强，你看到的是人声和吉它等等乐器混音在一起的结果

看频谱没用的，那说明对自己的耳朵没有自信

低于3db的增益人耳听不出来很正常，教科书里面也说正常人无法分辨低于3db的音量差，所以需要声谱分析，在这里一般人也没有什么自信可言的，我个人因为职业的原因听力比一般人要强一些，尤其是在听吉他声音上，因为能听到一点不同所以才去看声谱，刚好也符合我的判断~