2007年12月，日本漫画王国网站对尾田进行了专访，采访内容共分3次发表于该网站。
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翻译 BY Lemon



2007年最后一期的【漫画的力量】将由超重量级的尾田荣一郎老师登场！现在已经超越国民漫画的范畴，在全世界都人气高昂的海贼漫画《ONE PIECE》，今年将迎来10周年的超大作。其作者尾田老师将就成为为专业漫画家之前的时代、《ONE PIECE》的制作秘话、动画化时的奇迹等等进行详尽充实的解说！！

1  “默默无闻的漫画家”的平凡时代

——首先请问老师最初想成为漫画家时的契机。

尾田：第一次知道“漫画家”这个职业的时候么。幼儿园的时候，最喜欢藤子不二雄老师的作品。听说这些人是只靠画漫画来生活的，就觉得非常羡慕。因为对当时的我来说那就等同于“不用工作”。

当然，漫画家就是以画漫画作为自己的工作，但是对于小孩子来说实在不会把画画作为“工作”吧？在我看来，我的父亲那种每天穿着衬衫去公司的才是“上班”。因此，我就觉着一定要成为漫画家。从那时开始，就一直非常喜欢画画，也得到了周围很多人的称赞，还是很有那么一点自信的哟。

——那后来又怎么样呢？

尾田：15岁的时候开始投稿，17岁的时候获了奖。只是，从那之后才进入真正困难的时期。虽说对画画是有相当的自信，但对漫画来说只有画是不行的。因为我实在是不擅长编织故事。担当只是看了我的草稿，就指摘出很多不好的地方，以致根本没办法继续下去。

那就是成为专业漫画家的第一道难关。当时的认为只要会画画就能成为漫画家、画画好的的人就是漫画家，后来发现那种想法是错误的。因此，从那时开始认真的考虑“故事”的问题。

那之后，继续着漫画家的梦，从高中毕业，进入了熊本大学。到了一年之后，我觉着“在这里简直就是浪费时间”，所以就奔赴东京去了。

虽说也确实有点讨厌学习，但总之是觉着再这样继续大学生的生活就要被埋没了，这种危机感非常之强。大学生总是在不知不觉中玩耍吧（笑）。

——大学里面没有同样志向于漫画家的志同道合者吗？

尾田：好像没有吧。虽然这么说，我可是向朋友们隐瞒了我在画漫画的事情。不知道现在是什么情况，反正在当时一个外行人如果画漫画会被认为是白痴的。我可不想被人叫成狂热分子，所以在成为专业漫画家之前就先悄悄的做吧，于是决定当一名默默无闻的漫画家（笑）。如果能成功成为专业漫画家就会被人刮目相看，就没有必要这么偷偷摸摸了。所以“早一天成为专业漫画家取得大家认可”的想法非常强烈。

然后就放弃了大学，想着一定要到漫画家的工作现场去，因此经过担当先生的介绍开始了漫画家助手的生活。

——第一次到现场去的时候，感觉怎么样？

尾田：当时（1994年）成为了在Jump连载的《翠山警察故事》的甲斐谷忍老师（《欺诈游戏》《调酒师》）的的助手，最让我感到震惊的就是专业漫画家的原稿的精美。

Jump的杂志是用的再生纸所以看起来很粗糙感觉很杂乱。但是原版却是非常的漂亮非常的华丽。比想象的还要好10倍。同时期去了很多很多的工作室，无论到了哪里都被原稿的精美所感动。和自己所画的东西简直是云泥之别。

——除此之外在漫画家的工作中还有什么比较有感触的东西？

尾田：甲斐谷老师连载完结之后，就得到了德弘正也老师（《秀逗泰山——阿达》《昭和不老不死传说》）的照顾。德弘老师按照计划稳步准确的推进工作是让我非常钦佩的。那个人是真正“专业”哦。我也想着要在平常不断的去学习，虽然我终归不是那样的漫画家（笑）。

——在德弘老师那里都做了什么工作呢？

尾田：《阿达》和那之后的作品《不文河童》的背景描绘。最后总共呆了1年半时间，在那里真是得到了很多的教诲学到很多东西。人物轮廓的描绘方法、表现手法之类……。辞退了助手之后，虽然只剩下贺年片之类的交流了，但是德弘老师是我一生的恩人。

—— 一说起尾田老师的助手时代，很多人都会想到和月伸宏老师（《浪客剑心》《EMBALMIN》）的合作。从德弘老师的工作室退出来之后，立刻就去了和月老师那里是吗？

尾田：确实。不过，在和月老师那里呆的时间并不很长。每周都去也就维持了4个月时间。之后，因为准备自己的连载，就变成了隔周去帮帮忙的形式了。

——在和月老师那里有什么特别印象深刻的吗？

尾田：和月老师的工作室里面，遇到了很多的人。说是“漫画伙伴”或者说是“竞争对手”，确实是一个充满了偶遇和邂逅的地方。作为漫画新人的环境来说是最好的。

—— 一度Jump的人气作家几乎全有过担当和月老师的助手的经历。

尾田：从助手时代开始我们就喊着“大家一块连载吧”互相切磋学习，当真的实现的时候，真是非常的高兴。

——当时的对手中，有留下特别印象的人么？
  
尾田：那就是武井宏之（《通灵王》等）了。从很久之前他的能力就非常突出感觉也很好。现在我也还是觉得他“非常棒”。

我觉着“我绝不可能画不出来”的画和构景，他都可以非常轻松的画出来。做模型什么的也非常厉害。实在是非常出色的人。



称之大河剧（大河ドラマ）也不为过的超大作《ONE PIECE》，这次将要揭秘其原点的作品《ROMANCE DAWN》、故事中巧妙布局的伏线的真相和到底什么时候才会完结等来自作者的大揭密。Fan必看的内容来了。

2 橡皮橡皮的故事？伸长伸长目标是100卷！？

——想就尾田老师开始连载《ONE PIECE》时的事提些问题。首先、可以称之为导航版的短篇作品《ROMANCE DAWN》（Fan Book《OP RED》及短篇集《WANTED》收录），这个到底是在什么情况下产生的的作品呢？

尾田：以海贼为主题画个漫画，是从中学生时代就一直在考虑的事情。不过，不想作成那种短篇作品。故事的绝对长度太短，就不足以画出自己想要表达的东西。要做就一定要做连载。

但是，怎么也得不到连载的机会。连载以前的短篇作品老是被拒稿的情况下……。已经到了无计可施的地步了，怀着“如果这个还不行的话，只能放弃了”的觉悟画出了《ROMANCE DAWN》。对我来说，这已是背水一战的传家宝刀了。

所以，内容也只是庞大故事的入口部分而已，明显是还要继续下去的作品。就好像是告诉大家“我就是想画这样的作品”（笑）。

最终，靠这个得到了连载的机会就是现在的《ONE PIECE》。

——基本的设定在《ROMANCE DAWN》的时候就已经完成了吧。

尾田：对，路飞有了，橡皮橡皮的果实也有了……。顺便说一句，“橡皮橡皮（橡胶橡胶）果实”最初是“橡皮（橡胶）果实”来着。但是，担当先生说“橡皮（橡胶）果实在实际中不是存在的吗”。于是就非常随意的改变了名字，现在看来真是一个好主意（笑）。

——如此说来，中学时代开始就已经有了这种庞大的构想了。

尾田：不是不是，还没到这种详细的地步。实际上，关于内容还几乎完全没有考虑过。决定了的东西就是要画一个庞大的故事这种程度的最低限定。

——那可真是让人以外。作为读者，关于鲸鱼拉布的插曲（单行本12卷收录）所设置的伏线，在最近才完全揭示。原以为一定是有相当缜密的设定的……。

尾田：最终只是把秘密揭明也是相当花时间的工作（笑）。当然，在画拉布的时候，要有一个“骷髅的音乐家”登场的这种想法已经有了，但还没完整的设计，什么时候出现也还没有决定。感觉上应该更加早的登场，但是故事逐渐延伸，最近才终于出场了，就是这么回事。

我在怎样中断故事插入情节方面做过很多的思考，什么样的顺序出场，花多少时间来叙述，才能使那一块比较合适。连载草稿被拒稿不得不考虑别的提案的时候，“阿，就在这里用这个情节吧”这样的感觉安排的剧情也是很多的。

——比如说？

尾田：“鱼人”就是如此。实际上原来计划在第3话的时候就让鱼人登场，但那时却被拒稿了。不过，那个想法一直徘徊在我的脑子里面，在阿龙篇（单行本8卷～）的时候终于用上了。实际上这个本是有可能更早登场的东西。

总之，随着漫画的进展，故事也逐渐的延伸。读者可能有“已经考虑到了那么长远的地方了吗”的印象，但对我来说可是“从没考虑到那么长远的地方”的感觉（苦笑）。

因此，当初计划也是更快就能完结了，但是等到注意的时候已经连载了这么长了。原本是想着用1年半的时间集齐伙伴进行大冒险，5年时间结束的。

——另外，到完结您预计大概还要多长时间呢？

尾田：这种让人心焦的问题不怎么喜欢回答呢。厄，可以认为已经过了一半了。……哎呀，还是不要考虑这个问题了！（笑）


接下来就是尾田老师编的最终回！老师少年时代的一个愿望竟然成为今天《ONE PIECE》动画化的奇迹，儿童时代的一些想法，执意坚持的单行本读者问答角的话题，然后是对于《ONE PIECE》的热情和作品完结后让人有点意外的梦想等等大量丰富的内容送上。

3 《ONE PIECE》是第一部也是最后一部长篇漫画

——《ONE PIECE》不光是漫画，动画的人气也很高。漫画连载开始2年后动画就开始了。尾田老师对动画版OP有什么感受呢？

尾田：动画化之后是很高兴，非常爽快。

不过，对于什么样的人来制作动画有点担心和兴趣，希望能早日和监督及制作人合上拍。然后，对于路飞他们的声优由谁担当也很在意。

关于声优，实际上从助手时代画《ROMANCE DAWN》的时候就考虑过很多，觉得路飞的声优由田中真弓桑（《龙珠》的小林的担当声优）就很适合。

所以，当最后决定由田中真弓桑来担任的时候我真是非常的兴奋。

——这个愿望说出来了吗？

尾田：关于这个我是从来没给别人说过的，然而最后竟然真的选中了田中真弓桑。关于动画的一切，我都全权委托专业人士了，因为觉得自己提的意见肯定不行，所以一直保持了沉默。然而，田中桑真的来参加面试了。当说了实际的台词之后，我就觉得“就是这个了，这个声音！”。

动画化带来了很多的惊喜，但最惊喜地还是主人公由自己预想的声优来担当了。

——真是富有戏剧性的经历！那么下一个冲击性的话题是关于单行本的读者问答角“SBS”。这个到底是怀着什么想法而开始的呢？

尾田：小的时候，某个漫画的读者角莫名其妙的就消失了。本来是很喜欢这个的，因而非常的郁闷。

——人气上升之后，就会有很多得事情需要忙，读者角因而不能继续的例子好像有很多呢。

尾田：我不能认同这种做法。因此，如果自己成为了漫画家的话，绝对要把读者角继续下去。不仅限于漫画，“己所不欲，勿施于人”是基本原则。

——但是，一边进行周刊连载，一边写这些东西是不是太过辛苦？

尾田：一口气把所有的明信片读完确实非常辛苦，所以每周一边慢慢的读，一边把SBS能用的到的挑选出来分类放置。然后等等要出单行本的时候，就挑选出要刊登的东西。不管怎样，还是要花一整天时间的。而且还要画单行本的封面，说不辛苦绝对是撒谎。

但是，我已经决定了这个是绝对不能放弃的事情，即使厌烦也要继续下去（笑）。再者，虽说非常辛苦，也是非常快乐的一件事。孩子们有时候说的事情你连想都想不到。

净说些不可能的白痴问题，“难道不是自做自演”之类的怀疑也有很多。但是，SBS是100%根据读者的明信片做成的。都是我亲自阅读、亲自挑选、亲自回答的。

——既然如此，SBS Fan的各位往后也要源源不断的投稿哦！
那么，这个是最后的问题了。虽说到《ONE PIECE》完结可能还要有很长的时间，不过作为漫画家，对之后要画什么有所设想吗？

尾田：是呀，确实有很多想做的事情呢。不仅限于漫画，也想着能做做像电影一类的东西。不过，和之前不同的是，比之长篇作品更倾向于作富有特色的短篇故事。

等到《ONE PIECE》完结之后，我不想再开始第二次长篇连载了。完结之后，就像鸟山明（《阿拉蕾》《龙珠》）老师一样，偶尔开一些只有单行本1卷长短的连载。我是非常憧憬那种生活的（笑）。

因此，为了这个我也要在《ONE PIECE》上全力以赴。一想到这是我第一部也是最后一部长篇连载，热情和干劲就会源源不断的涌来。

——所谓鞠躬尽瘁。

尾田：只要不死（笑）。

真是众口难调啊:D 还要连载10年，有的人嫌太长，有的人嫌太短