国内的导演个人比较欣赏的不多，张国师是少数一个。虽然他的作品从他出名到如今一直，口碑一直褒贬不一，而且骂的居多，但是从文艺角度，个人还是青睐于他。

张国师的作品主要突出音画语言，音画作为电影这种艺术形式的基本构成元素，老张的作品在方面都保持较高的水准。饱受非议的无非是题材的敏感性、叙事结构的单调性。这些问题能不能成立本来还是值得推敲的。因为这些特点可以作为张国师作品的风格，简单的说，他的片子就这样，其实也未尝不可。

但是你说他的作品故事有问题，其实就很值得推敲了。电影有连贯的音画构成，音画作为叙事语言将现实生活以一种非线性的方式再现，或者说重塑，老张的片子音画不仅仅是唯美和色彩浓郁，而且富有很大的信息量。对比文学，小说可以用而且只能用一个词汇、一个句子、一个段落描写生活场景的各个角落，但是音画语言往往一个镜头通过光影组合就能全部概况，很多人认为电影没有小说给力，那肯定，一个镜头几秒的功夫概括了可能是作者几个篇幅要描述的场景，文学的高潮是持续的，电影的高潮的闪光型的，怎么比？没法比。

所以，老张会花很多的精力，尽可能的突出每个画面的光影布局，尽量通过几个镜头把时间、人物、场景交代清楚。这些要素都是故事性的体现，你说老张的故事讲的不好，但是他有他表达的方式。这个方式能不能被咱国内的老百姓认同和接受，这是另外一个问题。

另外一点就是故事结构单调性的问题。这个本身就是故事类型的风格，没什么好讨论的，他自己是陕北的，人就那个性格，一根筋，所以在题材选取上，他不自主地就会偏向这种结构的题材。对于国内的观众可能更多的追求故事情节的跌宕起伏，矛盾冲突的错综复杂，这个与国民性格有关。本来在我国一根筋的性格在任何领域都不吃香，国人讲究会算计，会经营，对人处事要有手腕、有手法，做人要有背景，有深度等等，所以觉得他的故事简单、傻。

国际观众的外国老百姓好像一根筋的比较多，尤其是欧美白种人，还有东瀛日本人，所以他这种风格有市场。这得看环境。
因此，在讲故事这方方面，很多人诟病老张所谓的弱势，个人不认为是什么弱项。

TG有不少影视从业人员，还有广大摄影青年，搞广告的、编剧的、场务的，跑龙套的等等，我也不代表你们，你们的偏好个人不太了解，但是对张国师的态度应该偏正面倾向居多。

另外，再讲几个大家也关心的导演：
陈凯歌其实也是不错的导演，只是傲骨过剩，固执偏多，变通不足，所以现在上不上下不下的。

冯小刚是个商人，商人在商言商，不必多奇。一天到晚对着媒体镜头或者网页窗口对观众算钱怎么怎么花，就基本清楚这哥们儿的抖的什么包袱了。虽然是我老乡，有句说句。
他更多给人是商业经验，因为他有且仅有是个商业范本（案例）。他的作品本身没有太多说的地方，这里没什么可讨论的。

[ 本帖最后由 国产宝宝 于 2010-8-10 16:12 编辑 ]

换个标题，应该有人关注一些。