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剧本问题是老生常谈，国内大多数视觉媒体都逃不掉这个毛病。不过也无妨，除了美国少有哪个国家把讲故事的地位放的那么高。

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原帖由 @father  于 2015-7-19 11:42 发表
电影 文学 绘画都是有评判好坏的标准的。一群人说好就是真好？那以前路边画照片，老百姓都觉得画的好，有能进美术馆的吗？

我觉得咱们应该学会把消费类娱乐产品和文艺作品分开对待。批评起点文的文学水平不高这事儿没太大意义。

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原帖由 @father  于 2015-7-19 11:49 发表
是好的标准好吗？好的标准有一根线，是艺术都有，不然还不乱套。

那我再说明白点，我觉得拿艺术要求中国电影还太早了，中国电影产业正在转型的阶段，学会赚钱是第一位的，混好了自然有人会谈艺术品质。

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觉得杀马特美不美和利用杀马特赚钱是两码事。

另外我得说，作为一个匠人，首先得做到客人要什么样子的东西就能做出什么样的东西，以后才配谈形式背后的思想。可惜中国大部分文艺作者第一步都没做到，就开始惦记诗言志了。

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原帖由 @father  于 2015-7-19 11:58 发表
没说艺术标准，是拿好电影的标准，要求不苛刻。

就跟你拿好游戏要求国产游戏一样，摆明了没戏的事儿啊……

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原帖由 @skycn111  于 2015-7-19 12:00 发表
电影转型…………不少老的国产动画都完爆这片几条街（包括商业动画），赚钱第一位那为什么要说小时代啊，小四明明那么努力的圈钱。

你平心而论，觉得当年的电影市场和如今的市场是一回事么？变得是大环境，重新学走路而已。

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原帖由 @时空之旅01  于 2015-7-19 12:26 发表
我发现一个不好的现象就是一说到大圣归来然后就有人拿出喜洋洋汽车人总动员熊出没这类来举例，说中国除了这些大家忍受了20多年这类片然后横空出世一部大圣归来，大圣归来成了唯一了，然后除大圣归来头脑里就只剩下喜洋洋熊出没这类代表中国动画的刻板印象了，大圣归来的导演不容易像我举例的魁拔导演也没宽松到哪去啊，10年上映了一部叫超蛙战士的，导演本身也是对动画有爱有执着，没钱的时候靠炒股赚钱发工资，也是做了6年，最后票房才5百多万~

所以是不是应该想想，为啥大圣赚到钱了？怎么才能保证有理想的人做出的好片子，能真正赚到钱，能支撑他们做出下一部好片子？