其实这事跟日本游戏业的来历有很大关系。

看动画比较多的人应该关注过，前几年国产动画有一股风潮，投资给日本动画公司做动画。而这样的合作作品，不说全部，起码大多数都是垃圾，甚至很大一部分就是赤裸裸的骗中国人钱的。失败的原因动画业内也解释过了，那就是日本动画业是一个很抱团的行业，由于日本动画是手绘的，所以制作资源就是各种明星画师和资深画师团队，而这些都是靠人脉维持的，绝对不会说你给钱多就能调动顶级资源。你出10亿日元，日本人分走9亿，剩下1亿做垃圾动画糊弄事。甚至网飞这种日本动画业的大救星也是交了学费才有今天的成果的。
日本游戏业同理。日本的动画和漫画业是从80年代开始相辅相成发展起来的，现在日本漫画业很大的一部分存在意义就是给动画提供原著，日本动画业很大一部分作品的存在意义就是给漫画原作打广告，这也是为什么90年代以前日本动画多为白天和傍晚放映，现在却都集中在没人看的深夜时段，制作委员会根本不是为了动画本身去的。日本的动画和漫画属于媒体，而游戏业一开始都是八杆子打不着的机械、电子、计算机公司转型而来。EPOCH和BANDAI被赶出游戏机行业后，剩下的公司除了一个任天堂做玩具稍微沾一点点边，其他的都是跟媒体行业完全无关的。日本的游戏业和动画、漫画业，无论是资金还是人脉都是完全的平行线，因此动画业根本就不会给游戏业认真做改编动画。

日本的游戏改编动画也有过精品，尤其是90年代中期的各种游改OVA，《恶魔战士》《最终幻想OVA》这类。这是因为OVA的生产方式与TV动画完全不同，不需要电视台或者制作委员会，只要动画公司有兴趣，能找到出资人，自己就能开搞。因为OVA售价高，所以很低的销量就能赚大钱。有钱有项目就能招到人马，不受动漫行业壁垒的封锁。但是TV动画就不能这样干了，哪怕游戏公司全包，你找不到动画的发行方，找不到播出的电视台，根本没有动画公司敢给你干活。等你打点好了动画业的老爷们，钱交了，人家调动三流资源给你糊弄事，你也没办法。这样折腾了几十年，日本游戏人的心就凉了，多媒体发展这条路也就断了。
00年代初的《FFU》是游戏业发力最大的一次，但是受到当时SQUARE财务等多方面影响，也失败了，甚至现在很少有人记得它存在。
虽然游戏公司搞不定动画业，但动画业也着急，他们想拿动漫业的IP来游戏业捞钱，角川和德间在90年代都搞过很多资本操作，也有过IF这样水平不错的小厂商，但日本游戏业的核心资源一直掌握在老PC游戏厂商和各大游戏巨头手中，分不出来。BANDAI和SEGA的合并是ACG合作最接近成功的一次，但最后被搅黄了。BANDAI还是不死心，最终买到了NAMCO，后续的表现只能说喜忧参半，至少绝对没有达到当初1+1>1的预期。
迄今为止，游戏机IP改编TV动画的真正称得上成功的例子，只有《口袋妖怪》这一个，甚至动画还比游戏早红一点。

手游改编TV动画比游戏机IP好很多，《偶像大师》、《赛马娘》都是有能力角逐当年最佳TV动画的。《偶像大师》不用说是BANDAI的功劳，但第一版《偶像大师xenoglossia》也是相当莫名其妙的。而CYGAME的《巴哈姆特》《赛马娘》的高质量是拿钱烧出来的，拿钱砸穿壁垒。

有人问为什么日本游戏公司非要做动画，其实说到底还是为了赚钱
多媒体商业模式的原理就是拉拢不同的消费者群体，用一个IP覆盖尽可能多的人群，更进一步甚至可以把其他领域的消费者拉拢到原作这边来
为什么一定要做TV动画，因为TV动画是免费的，因此有最大的覆盖人群，很多人其实不是不感兴趣，只是不想主动花钱去了解自己不熟悉的IP，而他们看了动画后，对世界观或者角色或者故事有兴趣，就有可能回来买你的游戏，最最最最最典型的就是《口袋妖怪》，没有TV动画的话，这个IP根本不会有后来的成功。
日本漫画如果脱离电视剧和电视动画，可能连现在十分之一的规模都不会有，很多热门作品都是长期平淡，在真人日剧或动画播出后销量翻几倍，绝对是物美价廉的广告。

[ 本帖最后由 md2 于 2022-2-24 10:38 编辑 ]

引用:

原帖由 jimtao 于 2022-2-23 22:10 发表
因为现在游戏本身就剧情演出已经很完备了，效果也很出色，动画再搞一遍有啥意义，演出效果还有大可能没游戏强，动画化的意义再哪里？什么可以搞原创搞改编吗！不好意思哪个公司感这么干，原教主义原作党们绝逼会把它 ...

因为覆盖面不同
多媒体商业模式的原理就是拉拢不同的消费者群体，用一个IP覆盖尽可能多的人群，更进一步甚至可以把其他领域的消费者拉拢到原作这边来
为什么要做TV动画，因为TV动画是免费的，因此有最大的覆盖人群，很多人其实不是不感兴趣，只是不想主动花钱去了解自己不熟悉的IP，而他们看了动画后，对世界观或者角色或者故事有兴趣，就有可能回来买你的游戏，最最最最最典型的就是《口袋妖怪》，没有TV动画的话，这个IP根本不会有后来的成功。

举个最近的例子，在2019年以前，日本漫画业的天花板一直都是《海贼王》，无数新作想要挑战，但都有数量级的差别，而《鬼灭之刃》在当时的同类漫画中只是中上，离顶级差很远。因为一系列阴差阳错，负责TV动画的UFO公司投入了最精锐的资源全力制作，动画引发话题，加上综艺节目的推荐，这个IP一下子引爆了全日本，一时间漫画需求大增，销量翻了10倍，人称“操海灭巨”（海贼王和巨人），把所有业内业外都看傻了，日本漫画业直呼这是商业革命。之后的剧场版动画更是破了动画史纪录，作为一个没头没尾讲述故事中一段的剧场版，票房直逼宫崎骏的最高票房。

[ 本帖最后由 md2 于 2022-2-24 11:44 编辑 ]

引用:

原帖由 jimtao 于 2022-2-23 22:10 发表
因为现在游戏本身就剧情演出已经很完备了，效果也很出色，动画再搞一遍有啥意义，演出效果还有大可能没游戏强，动画化的意义再哪里？什么可以搞原创搞改编吗！不好意思哪个公司感这么干，原教主义原作党们绝逼会把它 ...

你说的这点非常重要
你可以对比一下游戏改编的TV动画和OVA动画。
当然现在的人可能不知道OVA是什么了，简单说这是一种只卖录像带和盘，不在电视上播出的动画，集数较少，一般控制在4到10集之间。由于它不需要播放渠道参与，因此可以很简单就拉拢到动画业的顶级画师，经费都花在制作商，质量远超一般动画，而且销售范围窄，少数粉丝买账就能回本。
OVA动画一般与游戏原作差异极大，很多都是在游戏世界观基础下的完全原创，原创程度甚至根本看不出和游戏有关系了。一个最好的例子，也是我希望大家去看的，是SQUARE在90年代中期推出的《最终幻想OVA》，这是最终幻想系列里唯一一个以中国为背景的作品，设定是《FF5》游戏的200年之后，说白了就是跟FF毫无关系。因为买OVA的根本都不是动画迷，而是游戏没玩过瘾的核心FF粉丝，人家对游戏内容了如指掌，就想体会点不一样的，钱不是问题。

相反，TV动画动画观众对游戏原作毫无了解，为了让他们对游戏有兴趣，最好保持游戏原来的设定和剧情，否则观众看动画有兴趣了，玩游戏发现完全不一样，就SB了。但是也有例外，比如FF这样，已经做到日本第一的IP，不需要再靠动画拉人了，FFU是TV动画，内容全原创。

引用:

原帖由 88ace88 于 2022-2-24 02:26 发表
posted by wap, platform: 小米
书记又在胡说八道了，数码宝贝作为动画不叫成功？

数码宝贝的基础是万代暴龙游戏机，游戏机版反而是衍生品吧

而且数码宝贝是万代主导的啊，人家是半个动画业内，根本不是游戏公司。