这代发春软件投入的精力大不如前是事实，所以从水平来说不仅不如2，甚至也差过1，这没什么异议的可能

3代KAMA剧本强调的重点不同
1重点是狭小空间中的解谜，虽然世界观多样，但是都没有展开得特别大。
2的重点是故事类型的丰富，主线外的故事除了岛和人物没变，根本就完全是不同的东西
前2代有一个共通的特征，就是主线味如嚼蜡，支线异常有趣，尤其是2，把全部符合恐怖的故事类型都加进来了，而且越是离题的故事越受好评
3代与其说是要解决主线的这个问题，不如说是废物利用，反正没有时间和人手做那么多故事，不如靠压榨编剧，真正地做好主线
于是3代不受好评的原因也很清楚了，大部分玩家的动机根本就不是解密，而是猎奇，玩家的目的是买椟还珠，放这样一个推理/凶杀故事在这里，根本就是只有宝珠没有盒子，引起反弹也是很正常的
有人说3是2的一个资料篇，算是说到了点子上，不仅剧情带有补完的性质，而且很多支线故事设定也匪夷所思地保留了下来（比如真的有鬼魂看守的财宝，夏美是除魔师等等）

但是对3的很多否定是说剧本水平不行，这不太对头
我认为3的剧本问题是种类过少，背离游戏的初衷，而不是水平不够（也就是说是游戏性的问题）如果单讨论“凶杀推理”这个主线，不仅没有退步，反而有很大的进步
从一个推理凶杀的故事来看，1其实是很符合“镰鼬之夜”这个主题的，突然死了一个人，于是大家开始互相猜忌，接着就被统统杀死，主人公走得越远，迷惑就越大，直到自己也完蛋。但是1的故事离奇也在这里，按照最标准的情况，凶手是在未杀一人的情况下被捕的，虽然可以让他多杀一、二人，可惜死得都有些无理头。从故事结构上来说非常完美，但是逻辑不通，那个破案的推理根本P也不是。
2的主线更是弱智，典型的用进废退，凶手既不合情也不合理，这种故事最忌讳找一个跑堂的人当凶手，大部分时间你根本不知道他在哪里，所以编剧就可以大胆胡来，最后拼名字基本就是穷举，和推理一点不沾边。
而且1和2代如果放任凶手肆虐发展主线，主人公死得都是不明不白，破了案子回头来看，后面的惨杀纯属鸡肋。
3的主线高明就体现在这里，如果把主线单拿出来——哦，本来就是只有主线——基本是一个完美的推理故事（因为没有死人），没有什么太大的破绽，最高明的地方是采用了表里剧情，而且破案过程充分互动，在只有透推理的情况下，只揭示一半真相，俊夫加入后才揭示全部真相，而在主线继续发展，所有人全灭的情况下，才能看到真相背后的真相。这个里剧情隐藏之小心，提示之精确，安排之和情合理，都令人叫绝。实际上，不少人在表剧情全部结束的时候已经感到了一丝疑惑，觉得自己在全灭结局中遭遇的事情和真相有所不同，但是之前扮演多个角色又使得玩家盲目自信已经掌握了全部真相，最后面对里剧情受到绝大震撼。（现在想想作者之前说的“不同角色的视点会体会到不同气氛”也是话里有话）

从这点来看，3代的多主人公系统和《街》之间主要还是系统的继承，实际思想上还是存在差别的。街强调的是人与人之间立场的对立和命运的无常，一个人对另一个人的影响多是出于无意或无奈，但是KAMA3中绝对没有“无心的恶意”一说，虽然都是由玩家扮演，但是各个角色之间的猜忌和对立都是主动的，人与人并非出于立场，而是出于本性而互相残杀。也只有采用多线并进，让玩家自问自答的方式，才能让自以为无所不知的玩家一步步走进我孙子设下的心理陷阱，最终发现自己也变成了一只恐慌多疑的镰鼬。


当然，遗憾也是有的，为了结局大团员，导致游戏里一个人都没死，这点比1更离谱。主线加入香山的除魔物语，也是为了大团员做的妥协，确实古怪。

3年B班金八森赛