采访者是元老级的James Mielke，不过我没注意他今年去IGN了
干货是有的，但为了配合杯赛的PR解锁流程（可能也是因为发布会延期造成了麻烦），这个访谈基本没谈新作的事情
所以如果你想看东京鬼线的新闻，这里基本没有，但回忆部分值得一看

三上一开始计划在生化1发售后就不做恐怖生存游戏了，但市场的要求让他继续做下去
生化1发售后他提交了一个虎胆龙威风格的动作游戏，但卡婊要求他先把生化2搞出来
所以虽然他做出了神之手和征服，但在很大程度上他也被生化的成功给束缚了
现在三上有了更多制作游戏的经验，但他也更加追求完美主义，减慢了开发和创意决策的速度

上大学之前三上学了5年武术
他喜欢的武术明星是李小龙、成龙、李连杰和甄子丹

关于东京鬼线，起点是导演中村育美的构思
一开始的团队大约5个人，干了半年，然后扩大到10个人，做了几年的预开发
这个过程对于三上都可能是最漫长的一次

三上从2019年开始协助团队
至于这个“协助”具体是个什么程度，探戈的其他员工表示，三上不是导演，只是监制，所以就只是“协助”，但他的经验会帮助导演让游戏变得更有趣

（Era下面有人回帖说Dusk Golem表示三上已经是东京鬼线的导演了，Peter Hines在3月似乎也说过类似的话，但视频删了，只剩下少量网站转载的文字汇总）

记者谈到了电影《仲夏夜惊魂》，原因是作为一个恐怖片它发生在白天
三上承认这是个创新，但觉得片子真正的核心在其他地方，但他不剧透了

在80年代90年代，玩家害怕脏逼和怪物，但现在玩家对于这种实体化的恐怖已经免疫了
然而有些恐怖是不会随着时间而改变的，那就是与人类的社会和文化有关的心理恐怖
最近的脏逼电影里，脏逼只是个背景，真正的恐怖核心是主角们
三上承认盗梦空间启发了恶灵附身

恶灵附身2三上不是导演，但他承认脏逼过时了，所以要转向更多的心理恐怖
开发生化1的时候三上曾经带团队参观过神户的一栋古老洋馆，给游戏场景做参考

记者表示28天和WWZ通过加快速度让脏逼现代化，脏逼是不是有点被滥用了
三上表示L4D那时候就觉得脏逼被滥用了，玩家总是看到脏逼，就算加快速度也不会提升威胁感
像脏逼乐园这样的片子干脆就变成喜剧了

记者表示脏逼依然是一个很酷的虚拟元素，所以脏逼乐园这样的喜剧片才能存在
但恐怖游戏的基调一般是冰冷的，虽然生化1在某些时候很搞笑，但那只是因为配音太烂了，这不是故意的
记者询问三上是否认为游戏也能像鬼玩人那样融合恐怖与喜剧元素
三上表示河野祯泽的脏逼围城在这方面就做得不错，河野祯泽和三上真司是同期加入卡婊的

现在世界病毒泛滥，记者询问这到底算是游戏神预言了，还是说当初在生化里加入病毒只是为了趣味性
三上认为生化1把脏逼设定成病毒的产物，是因为病毒肉眼看不见，很容易引起恐慌，现在的疫情不可避免让人联想到之前的游戏

早期生化的流程很短，但生化4又很长，三上不是故意做的很长，只是把想要做的塞进去，就这样了
实际上生化4还删了不少东西，城堡关删掉了40%，因为空间太大，太多被堵住的区域，不够有趣，而且开发时间也快耗尽了

回忆过去的开发过程，三上认为所有的游戏开发都是艰难的
有人说生化1的坦克操作是为了加强恐怖体验，这确实是故意的，但这也是当年三上能想到的唯一一个办法
生化1发售的时候三上很紧张，要适应坦克操作大概需要玩家一个小时，需要学习曲线，但他担心玩家在适应之前就先放弃了
所以三上并不认为坦克操作是理想的操作，否则他就会一直保留下去，但后期作品他放弃了尴尬的坦克操作
坦克操作是为了和固定视角结合，这样可以营造恐怖气氛，比如你听到了脏逼的脚步声，但脏逼在画面外面，看是看不到的

记者认为从设计的角度来说，通过关键道具控制玩家流程是能够理解的，但玩家手持RPG却过不去一扇木头门就有点搞笑了
三上承认这么设计很蠢，但是当年的技术限制只能这样了

记者表示生化的一个有趣之处在于隐藏要素，比如无限RPG，证明三上并不反对破坏恐怖感
那么三上是否考虑过搞一个到处乱跑纯粹看风景的模式？三上表示没想过，但这个想法很有意思

过去三上经常是发布会的焦点，但这是在卡婊工作的一部分，他并不喜欢这样，所以现在他低调了

三上认为恐怖生存游戏的压力必须是压倒性并持续不断的，而且玩家能够战胜这样的恐惧，这是必须的两个元素

关于复刻版，三上看过Rebio 2的视频觉得不错，而且游戏也卖的不错，所以他相信卡婊会继续复刻下去，记者还提到了生化4复刻的传言
神谷之前曾对红侠乔伊的PS2版感到气愤，因为原版是给NGC的，有一些开发者确实就是这么想的：“这个版本已经完美了，不要改了”
但是三上回应他对于生化4没有这种想法，过去的就让他过去了，游戏是可以更改的，结果好则一切好

问道玩游戏时应该选择什么零食，三上的回答是无糖可乐，微咸薯片，还有卡乐比。薯片要用筷子，免得满手油

最后三上承诺东京鬼线是一个全新的游戏类型，希望玩家期待

https://www.resetera.com/threads ... st-pandemic.219249/

[ 本帖最后由 Nemo_theCaptain 于 2020-6-5 03:40 编辑 ]

引用:

原帖由 Guycc 于 2020-6-4 21:07 发表
三上的脑子还是一贯的这么清楚……
（于是更自豪自己pn03全要素打全了…）

另外……
记者谈到了电影《仲夏夜惊魂》，原因是作为一个恐怖片它发生在白天

其实这片黑天情节不也挺多的么……
这片确实黑天白天 ...

我没看这片
很显然记者想问的就是“阳光下的恐惧”
但三上表示电影在这方面做的不错，但这不是重点，至于重点是什么，不提了，免得剧透

James Mielke以前采访三上的时候详细说过PN03
因为神谷的红侠乔伊跳票到新财年了，为了填窟窿，三上试试自己能不能在半年内做一个游戏
他承认开发过程还是蛮有乐趣的，但最终结果有点不负责任
至于很多人把征服当成PN03的精神续作，三上自己认为除了画面风格之外二者没啥联系

其实说的也对，征服给我感觉更像是神之手精神续作

引用:

原帖由 乐克.乐克 于 2020-6-4 23:33 发表
征服跟神之手的联系是什么？这精神续作哪里看出来的？

神之手的特色是连招自编辑系统，所有的动作都可以串到一起，看上去非常鬼畜
而征服也是几乎所有动作都能连在一起，骨子里还是个ACT而不是TPS，对动作和能量的管理远比枪法重要
另外征服的最高难度叫GOD HARD，主角爆种时一只手会变成黑红色，这些都是自我致敬

当然我的意思不是说征服的所有东西都是从神之手来的，另外一些部分明显继承自生化4和魔女

[ 本帖最后由 Nemo_theCaptain 于 2020-6-4 23:38 编辑 ]

引用:

原帖由 wopare 于 2020-6-5 09:50 发表


后面还有一句，坦克操作是为了和固定视角结合，换句话说有了固定视角才有这种配合视角的操作方式，而且事实也证明在这种固定视角用3d操作方式并不比坦克来的更好，站桩射击又是另一个话题了

这个访谈有些玄机没点明的，当然也有可能是篇幅不够了
三上并不是一开始就想好了把生化1搞成固定视角+坦克操作的
一开始这游戏其实是个FPS，如果是主视角，开坦克就很自然了
但后来卡婊发现自己3D水平不行，场景做成3D帧数怎么也上不去，才想出了这个3D角色+2D场景+固定视角的做法

老生化能不能用摇杆操作，能，但这要直到N64版生化2才实现，对于第四开发部自己是鬼泣1才做出来
用起来也不是非常舒服，战斗倒是简单了，但是场景移动需要频繁回中

至于生化4，虽然还是开坦克，但视角已经变成越肩了，也就没什么不适应的问题了
三上自己说生化4是个赛车游戏，玩过的人也能明白是什么意思，就是通过跑动拉开速度差然后转身开枪去嫖这些移动缓慢的敌人
站桩的话是可以改成死亡空间那种瞄准时缓慢移动，但肯定不能改成直接撒丫子跑的模式

另外一直有种说法，Dead Rising的企划案是PS1时代三上工坊搞出来的，当时的机能做不出来，后来这企划案被别人拿去在360时代才做出来
可能就是三上这次提到的Die Hard风格企划案

[ 本帖最后由 Nemo_theCaptain 于 2020-6-5 13:35 编辑 ]

引用:

原帖由 才口千 于 2020-6-5 19:38 发表
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鬼泣4的操作就很好，镜头切换，按键不松就可以保持原方向。老生化一开始就这么设计，现在也不至于这么多人诟病。

那是因为鬼泣4尽量减少了镜头切换的次数，而且他一个全即时渲染游戏做到这一点也不难
老生化场景是2D的，没法减少次数

总之前面也说过了，这个设计最早出现于N64版生化2，然后是鬼泣1