posted by wap, platform: Chrome
昨天晚上看完的 一直在跟老婆讨论 本来想另开帖说的 既然楼主开喷 我也借楼主的帖喷两句 制作精良 考究 各种武术小细节毛看看都能感受到 国产片里肯定上乘制作了 之前央六看过倭寇的踪迹 当时以为是电视电影。。诡异感觉就是 这回看下来对徐的路数也有个大致上的了解 有了思考 想讲讲他这个武指的理念

先说结论 无论他的初衷是什么 现在出来的效果感觉是回到武指出现之前 回到大醉侠以前的年代了 倒退了
武术 真实武林什么的 不懂 就说电影吧 香港电影 香港动作片发展到今天 从战后黄飞鸿系列开始六十多年时间真是像个小孩子一样步步成长脚印清晰 北派动作是主线 战前红莲寺的年代 电影里不存在武术 所有的神怪侠义片用的都是京剧套打 武术指导出来以后当时可利用的现成经验就是剑戟片 所以一下都变成剑戟片了 李小龙来 彻底打乱过去的动作经验  电影人和武师这时候都在思考如何用符合视听规律的方法来表现“动作”？也就是“动作”或者“功夫”的电影化 后来就出现两个成果 南派动作崛起 刘家良的选择是武术舞蹈化 这个选择意义重大 我自己认为是一种进步 本身洪拳硬桥硬马 刘湛演林世荣时区别于京剧套打的卖点也在这里 结果他儿子居然载歌载舞起来(插科打诨加拳脚与歌舞片在视听逻辑上无异)在剑戟片里动作是电影世界的延续劈柴挑水与拔刀砍人两者时空是一致的 而歌舞片不同 舞者起舞 意味着电影进入平行时空 起舞前必会有一种“起意”的过程 刘家良之后的电影大多延续了这个范式 然后就是胡金铨～去台湾拍了侠女 徐枫跳下来劈竹那一下草灰蛇线埋了二十年站出来了程小东
当时的电影类型武侠和动作是第一位卖座 武行吃饭的凭依 努力的方向就是 “电影化”(想不出更合适的词)这是我自己理解的香港动作电影的发展流程
说回徐皓峰 他的动作设计是反电影的 接近教学片 可以理解楼主的话“把杂兵力气设定为幼儿才成立”剪辑上有自己的节奏 却没有变化 感觉片子只有一场动作戏那种感觉

posted by wap, platform: Chrome
真实武林想到个段子 陈克夫打吴公仪的录像大家都看过了 当时台下其实还有位观众 就是胡金铨大师 大师特意买票坐船去看 回来后的评价原话是“乘兴而来 败兴而归” 。。 从此断了在电影中表现“真实武术”的念头 十几后拍大醉侠上手就是拿京戏取经了