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上一回我们说到恐龙，很奇怪，每次想起恐龙，我就想到日本的巨兽哥斯拉，每次想到日本的哥斯拉，我就想到日本的相扑手，擂台上两个肥得象猪的胖子在推来推去，这种用脂肪堆出来的巨人，在现实中有什么战斗力？

但为什么日本人还是对相扑手有种从骨子里对他们的狂热崇拜？据说原因就是“饿”。上千年日本历史之中，日本人都在捱饿，个个都脸黄骨瘦，营养不良，身材矮小，只有有权有势的大名们才能吃得白白胖胖。饿了上千年的肚子，让日本人对大胖子的敬畏，犹如涛涛江水绵绵不绝，又犹如黄河泛滥，一发不可收拾。于是认为这些肥得自己都快站不起来的人，能天下无敌，用没有力量的脂肪，堆积出巨人的体积，只能吓吓那些饿了上千年的萝卜头，对中国这种每个朝代都有惊人伟业的强大民族面前，日本从来都只是个小学生，今天日本的主流文化，都是从古代中国学习过去，直致中国晚清闭关锁国，错过了工业革命。而被美国强行打开国门的日本，终于找到了更好的老师：美国。


美国的船坚炮利，彻底征服了日本人，被美国人轻松击败的大名们，依靠晚清的巨额赔款与搜刮尽日本国内的民脂民膏来打造的日本舰队，表面上比美国还要强大，但就是个长得巨胖的相扑手，靠重量扑过来那一下的确很利害，但扑几下就没力气了。当时日本倾全国之力，一年就造一两艘航母，但美国倾全国之力，一年能造十艘航母，工业体量完全不是一个级别的。日本陆军如是，扑东北一下子就扑赢了，再扑上海就气喘了，三扑长沙就是强弩之末了。如果不是碰上各自为政一盘散沙的国军，日本陆军早就在中国全军覆没。

日本这种靠表面吓人来掩盖实力不足的相扑手精神，几乎溶入了所有日本产品的方方面面。记得刚玩音响时看到那些日本组合音响，动不动就在喇叭上帖张几百瓦功率的纸，想想我那重如盘石的功放才几十瓦的输出功率，小日本那手提机竟然是我十倍的功率，后来看清楚点，是峰值功率，不是额定功率，峰值功率500W的手提机，额定功率就30W左右，又是装胖子的手段。后来拆了自己的先锋喇叭，发现15寸低音的磁体小得惊人，竟然比我的惠威8寸小一大截，喇叭盘架也薄得象纸，表面帖木皮的豪华箱体，内部却是一捏就碎的刨花板。不过在日本音响中，音箱的制造的确是弱项，纵观日本索尼，松下，三洋，雅玛哈，先锋，山水，三菱，东芝，日立，健伍等各大音响品牌，拿得出手的音箱竟然没几对。

要说日本音响界不努力搞音箱，那也不对。


三菱音响就搞过最先进的LCP震膜中高音单元，用在他们家的高级音箱系统，卖价也绝对不比欧美顶级音箱便宜，这些单元测试技术指标非常好，听感却过于干净，泛音不足，很有点清汤寡水的味道，听清汤寡水的日本老歌没问题，一听浓烈复杂的古典就显得没气氛了，最大的问题是质量，这种震膜极薄极轻，但用个十年八载后就纷纷开裂，这就芭比Q了，三菱最终只能放弃这个投入重本开发的喇叭单元，宣告大型音箱系统研发失败。

松下认为平板喇叭的发声没有相位失真问题，于是全力研发平板喇叭，包括同轴平板，巨型平板阵列，但松下却没办法解决平板喇叭发音不均衡的问题，产品得不到市场的普遍认同，最终松下也是铩羽而归。

索尼财雄势大，曾不惜工本搞过一套巨型号角系统，由大贺典雄发起、富宅信夫共同开发的SONY SUP-T11高音驱动器和SUP-L11低音单元，传说性能远超TAD。索尼监听箱装置索尼单元的SEM-5W(双低音)和SEM-5S(单低音)，只供索尼旗下部门和好莱坞的索尼影院、米高梅、哥伦比亚公司以及索尼旗下的唱片公司录音棚使用，1997年之后虽有向发烧友提供定制版但因为价格惊人，但市场不太认可索尼喇叭的天价售价，看到没啥销路，索尼立即止血，减少在高级巨型音箱这条路上疯狂洒钱了。

日立看到大家这么辛苦搞研发也没什么收成，太累了，干脆就与JBL合作，直接买JBL的单元回来装箱子卖，由于当时JBL的钢磁单元素质不错，日立音箱销路还是挺好的，可惜1978年全球钴价爆涨十倍，JBL也不造钴磁喇叭单元了，转产粉磁喇叭。日立本来就靠超值价格买卖高素质的JBL钴磁单元，现在JBL也造粉磁了，日立的优势就荡然无存了。支撑不了几年，也不搞音箱了。

由于JBL高层在七十年代中期就开始研发粉磁喇叭，令副总裁等坚持制造高素质钴磁喇叭的工程师很不满，决定另立门户，由先锋投资组建一间名叫TAD的公司，继续坚持生产制造高素质的钴磁喇叭与音箱，有了JBL的技术班子，结合日本的精密加工，用TAD的箱子，帖上先锋的牌子，简单方便，大路货品牌先锋，立马变成世界一流的高级音箱。


先锋派驻TAD工厂的总工程师木下正三也学TAD当年从JBL跳槽出来，成立了REY audio，专门用TAD的箱子，自己焊个土炮分频器，帖上自己的牌子，卖贵几倍。专门卖给日本的那些录音棚作监听用。

当时日本录音技术如日中天，台湾，香港很多明星的CD制作都在日本完成，连很多欧州古典录音翻制都拿去日本再版，日本录音业的兴旺，让先锋的TAD监听音箱名声远播。的确，在那个时代，还在坚持制造大型钴磁喇叭的音箱就独此一家了，想不出名都难。而背负TAD总工程师美名的木下正三，自然也名震监听界，当然，能当上JBL血统TAD的总工，自然有两把刷子，所设计制造的木下正三音箱，在现代音箱中都口碑不错。在整个日本音响界的巅峰期，能生存至今的高端音箱品牌，就只有购下TAD的先锋了。而八十年代吉村的几个仿制西电喇叭的弟子，分别创立了GOTO 、GIP、ALE，技术也不见有突破，就是拼命把磁体与号角造得奇大无比。


可以说，JBL继承了西电的一些技术，因为先锋的资本投入，从此华丽转身成TAD后在日本生根发芽，托起了今天日本几大顶级音箱的地位，TAD，GOTO，ALE等单元我拆过不少，个人觉得没有什么革命性的改进，某品牌的铍震膜音质还不如JBL375的铝膜，低音也没能超越JBL150-4C，除高频更高，低频更低这种指标优秀点外，感情与乐器质感尽输。从商业角度来看，先锋的投资成功了半个世纪，回报丰厚，只是现在中国的制造业已经越来越强大，象新生代隐士励磁喇叭早已超越TAD与ALE的各种指标了。

本帖最后由 john. 于 2023-6-29 17:39 通过手机版编辑

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要不要看前五十四篇？