风声我到觉得难看。唯一的亮点就是俩女的之间挑明那段戏，对白和表演能看出感情来。
我这两天专门还再看了一遍。就是一大密室片，甚至悬疑都没有，就靠酷刑吓唬人。说剧情，我就不信日本鬼子和伪军有这闲工夫在抓内鬼的时候逗闷子。反派智商从未在线，这种要玩悬疑应该是留一个大扣最后解，而这个扣不能是谁是内鬼这种横贯全片的主题而是观众不留神真想不到的那种，比如一早就明确知道谁是内鬼但确实需要依据才玩这个游戏然后玩的过程中又出现新情况这样，就要两边都清楚这才斗的好看，片子里一共5个人直接上来先吓死一个又自杀一个，这种剧情安排在今天怕是连网剧都比不上。最后传信号更扯，当年的各种文艺作品最爱用的就是摩斯码，这天赋只要用得上的角色人手一个，都俗了。表演还行，那个年代的那批明星演技就这风格，但摄影没亮点，画面构图用光不讲究就平均水平，反而镜头晃的我眼晕，虽说文戏也有手持的情况但也没必要滥用到这地步。
总之风声在我看来完全就是上个时期的作品，场面很大，卡司够强，但表现的方式手法没有能留到现在还津津乐道的。今天想起风声就是俩女的受刑的猎奇。用光啊构图啊百看不厌的戏，没有。但我还是说俩女的那场戏真好，看得出那种纠结，情绪收放节奏控制的也好，把作为活生生的人的情感表现出来了。

悬崖之上这个片子多好算不上，但对我来说是可以看的片子。格局不大，所以要求也不高。剪辑不拖沓，节奏不慢，表演也自然。主线其实是亲情，这戏要上档次就该把斗争的戏占比缩小，火车上斗智的戏都删了就留厕所留字因为和后面有联系，其他的也类似这样处理，把斗争作为人情感的陪衬背景。这次回来是有任务，但俩中年人最大的任务其实是找自己的孩子，这是人该想的事，俩年轻人互相惦记，但任务也完成了，没因私废公，张译的角色就是因为私情导致自己被抓也是求仁得仁了。张译交代后事的那场戏我都替他着急怎么还不托付孩子，他把这种纠结也演出来了，行了。但如果这样改，就太考验剧本和演技了。

最后人怎么救根本不需要讲，这样表现就对了。再把这个讲出来就真裹脚布了，事办成了不就完了么。风声就吃这亏，比如找替罪羊还一场戏，黄晓明说要替罪然后镜头一切王志文就倒地上就完了，类似这样的戏不少。
但张译站窗台跟妹子说自己孩子，这就太不专业了，还让妹子长点心，自己情绪都控制不住。如果是完全的谍战片，孩子的事就该做陪衬，不显山露水，等交代后事的时候提，观众恍然大悟，最后俩孩子都安全带出来。其实这样到好拍了，各种动作戏上就是了，但可惜也没给足。

[ 本帖最后由 sakerping 于 2021-6-21 04:36 编辑 ]