题材很带感啊，不管烂不烂起码我为了这个背景会看的，想想在明朝打外星人打异性怎么带感怎么来，又是好莱坞片子特效有保证，而且张艺谋的特点又是画面色彩还有场面的把握，想想就带感，赞一个~
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本报讯（记者 肖扬）著名导演张艺谋昨日宣布，自己的下一部新片是他的首部好莱坞科幻电影《长城》，与美国传奇影业合作。他透露，这是一部有魔幻色彩的动作片，讲述一个在中国发生的故事，故事全英文。

张艺谋是在北京电影学院与《哥斯拉》导演、生于1975年的爱德华斯对谈时透露此信息的。他说，“我拍了30多年的电影，一路摸爬滚打，现在才拍这个大制作电影，而爱德华斯那么年轻，有《哥斯拉》这样的尝试。可见，每个人经历不同，但都希望挑战一些新的东西。”

张艺谋表示自己对于《长城》只能透露一点点信息，“这是一部有魔幻色彩的动作片，讲述一个在中国发生的故事，因此会主要在中国拍摄。”对于《归来》之后为何不继续文艺路线，张艺谋说：“现在还没有发现第二个像《归来》一样讲述情感的故事。而接下《长城》则是因为这十几年来其实一直有这样的邀请，但我一直没有做。现在答应，一是觉得这部影片够大，够大就够过瘾。第二个也是最重要的原因，就是片子的中国元素，它完全是一个中国元素做主导的电影。”

张艺谋觉得美国传奇影业选择自己来合作《长城》很有勇气，“这个故事是全英文的，而我并不说英文。”不过，张艺谋觉得这是中国电影通过另一个方式走上常规的商业院线、走进千家万户最好的方式，“《长城》能够让我们将中国文化在全世界进行推广， 借水行船，其实是很好的。我也希望通过这部电影，能够带领中国的制作团队学到更多的先进经验，为中国电影的方方面面而‘练兵’。如果《长城》成功了，那么好莱坞会更多地来中国、来北京电影学院寻找‘王艺谋’、‘李艺谋’，这是很有意义的事情。”


张艺谋透露《长城》将是中外演员参与。问他最想和好莱坞的哪位明星合作，张艺谋表示太多了，有一串名单。对于指点演员表演的秘诀，张艺谋表示，就是不厌其烦地沟通、再沟通，“其实，好演员是自己会发光的，而导演只是镜子，帮助演员把光芒反射出来”。

对于《长城》的上映日期，张艺谋表示，要看自己何时能拍完而定， “我们一直在准备这个故事，因此我非常忙碌。我希望把它非常好地呈现出来，视觉的、特效的和动作的东西是我最期待的，我很期待拍得很炫很酷。”

根据此前媒体的报道，《长城》讲述两名英国士兵来到了15世纪的中国，见证一项浩大惊人的工程——长城。他们很快发现，本以为是抵御外族入侵的工事，防备的不仅是人类，还有可怕生物的袭击。

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原帖由 尊尼获加 于 2014-6-12 21:57 发表
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题材很新颖，就是不知道执行的如何？

除张艺谋之外都是好莱坞的人，片子好不好至少我觉得不单纯是张艺谋一个人的事，就算拍烂了也不完全是张艺谋一个人的责任~
好莱坞拍片和国内最大一个区别就在于各位其职，导演管好导演自己的事就行了，连剪辑都不需要自己去弄，国内拍片那基本上导演负责的就多了~国内拍片出问题就在于分工不明确~当然在好莱坞你导演干完自己手上该干的事非要去做和导演无关的剧组事物那也不会拦着你就是了~

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原帖由 尊尼获加 于 2014-6-12 22:17 发表
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其实个人一直认为导演和剪辑应该是同一个人，否则镜头的转换之间，如何体现导演的意图呢？

在好莱坞导演就是个打工的，剪辑权那是大导演才有这个能力掌控，一般导演连剪辑室都进不了，导演意图，这玩意只对大导演有效，一般导演只负责把电影拍完就行了，公司不需要你的导演意图，电影是个什么样早就被公司掌控了，这种不是你一个导演能决定的，诺兰拍蝙蝠侠能拍成那个样子也是因为他是诺兰，要换一般的导演就不是这个样了
电影这东西就是这样的，公司要的一个电影是个爆米花的效果，但导演要是个很有个性的最后出来的效果导演自己是满意了，但面向市场就不行了，只有经过市场考验被市场认可的导演才有足够多的话语权向公司要求更多的权利，电影是一门生意，如果你是做艺术片可以有导演的个人风格在里面，但是商业片恰恰不需要导演过多的把自己的思想灌输在电影里，还是那句话，只有经过市场检验的导演才有这个资格要求更多的权利，要不然都是空谈，而且很有可能因为导演的个人意图造成电影无法挽回的损失，比如说电影的公映时间就是个学问，要按照有些导演的想法恨不得给你搞个3，4个小时才罢休，多让他剪一分钟都要他的命，所以一把导演真不能给他太大的权利去搞~早先国内有部电影就因为导演非要按照自己的意图剪片，制片方明明就说这片子太长效果不好必须减到1个半小时还是多久，结果导演一哭二闹三上吊的非要足本上映，最后制片方是妥协了，上映之后亏的内裤都没了~虽然不见的一定是片子太长导致的亏本但肯定是一个很重要的环节导致的~

[ 本帖最后由 时空之旅01 于 2014-6-12 22:45 编辑 ]

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原帖由 尊尼获加 于 2014-6-12 23:07 发表
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感谢兄弟的科普，很有营养的帖子，学习了。

好莱坞和其他国家电影行业最大的区别就在于一个是工业化流水线的作业一个是作坊式的作业，只拿几个电影来对比你不会感觉区别有多大，但要放到整个行业和整体来比较那区别就大了，都没法做比较，这就像一个5岁的小孩和一个成年人大家都是人但是无论是体力还是智力方方面面都有巨大的差别~
好莱坞的电影工业是真正的做到了各个环节都有专业工种和设备去为这个环节服务，不管多大还是多小的细节需求都能找到适合你电影表现的东西给你使用，而其他国家很难做到这点，举个简单的例子，航拍在电影行业里可不是随便找2个人找个飞机就拍的，在好莱坞是专门的公司来负责的，国内你找个专业的电影航拍都找不到，所谓的专业航拍你自己无所谓随随便便拍倒也可以，但要较真根本没法拍，冯小刚拍1942找的是八一电影制片厂的航拍来拍都没法拍，很多国内所谓的专业事前说的跟好莱坞一个水准，真开始拍问题就大的要死，这在好莱坞根本就不可能出现，同样冯小刚拍集结号为什么找韩国的爆破小组来负责战争的爆破戏就是因为国内的技术达不到，好莱坞又太贵，韩国的爆破团队可以达到这个要求，所以你就能看出来连一个爆破就国内这个环境都应付不了高水准的要求，那之前SHE的那个啥就在内地拍戏结果爆炸出问题全身烧伤~

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原帖由 wpang 于 2014-6-13 11:38 发表
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这说法有些片面
好莱坞每个片儿的导演能有多大权力都不一样
一个比较中庸的情况 中档导演拍亿元上下的电影
分镜是由导演自己或者指导完成
这就基本确定了剧本影像化后的结果是 ...

导演是什么能力有多大的权利在签合同就规范了，有剪辑权还是有什么权利之前就和片方在签合同全都写上去了的~在好莱坞是不会发生事后来扯的，美国是最看重契约精神的，又有法律做保障，这点基本上没问题，后面开始拍导演再来要求权利只有离开或者制片方愿意放点权利给你，但就算不放权你和制片方也没什么好扯的~
什么导演有什么权利能够导什么片是和你的能力和价值挂钩的，说白了和你导演的电影实际票房和单一影院的上座率和卖座率挂钩~
这么说吧，好莱坞并不是单纯看导演的电影在全球票房这一个参数决定你的价值，更看重单一影院的上座率和回报率，就算你全球票房加起来确实不低但是制片方会去看影院的上座率，一个大投资的电影虽然全球票房很高但是考察下来单一影院的上座率只有5，6成相对于制片方来说不是最理想的成绩，那种投资不高属于中低投资的影片虽然全球票房不会比大投资的电影来的高但单一影院的上座率能达到8，9成那该导演对于制片方的价值就来的更高，也会在以后的电影给予导演更多的机会和更多的权利，换句话说在好莱坞就算是个大导演连着几部高投资的电影但是上座率没达到很亮眼的成绩对于制片方来说也不会特别对于有太多的推崇，至少在签片约的时候有很多制约，有些导演你别看他的票房不高但是上座率杠杠的反倒在往后的片约能够享受比他名气大的导演更多的权利~
所以很多平常少有拍大片的2，3线导演突然被制片方看中接上亿的大片并不是制片方随随便便有钱没地方花去找对方来拍，是看重对方在以往电影的实际业绩上的突出表现被看重的~