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并不是。
胶片有胶片的价值，但电影摄影师业界对诺兰是否发挥了这种价值其实是持否定态度的。

胶片能「完美模拟」么？
不能。
能「用数字拍摄模拟到人眼无法分辨是不是胶片」么？
可以。

而且在feature production的尺度上，这种模拟的成本比使用胶片拍摄的成本低得多。
风险成本更是完全两个量级。
但这些成本会阻止追求胶片质感的feature production使用胶片么？
不会，因为随着电影成本的整体增加，这点成本已经不算什么了。

其实从《机械姬》这部电影开始，业内的共识已经发生基本上定了：
数字可以很好地模拟胶片质感，但没有必要。
胶片永远拍不出数字的极致质感，谁都不行。
所以胶片的归胶片，数字的归数字。

在《机械姬》之后，《降临》，到《银翼杀手2049》等等，这些片子就是业内金字塔尖的人物给出的答卷：
在影像质感上，数字已经脱离了对胶片质感的追求，去追求另一个巅峰去了。
打个比方就是，圣索菲亚大教堂宏伟不宏伟？宏伟。你用现代手段去用石材建一个新教堂也可以复刻一个圣索菲亚大教堂出来。
但现代建筑师觉得那没什么意义，改去研究怎么建哈利法塔、怎么建上海中心大厦那种建筑去了。

至于诺兰，你可以理解成一种路径依赖+私欲满足，以及「坚持用胶片」本身就是个很好的宣传卖点。
商业意义大于实际意义。

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引用:

原帖由 @ydy135  于 2022-9-2 10:33 发表
胶片理论上想做多大做多大吧

典型误区
决定胶片分辨率的是银盐染料团的大小
一团染料才对应数字层面的一个像素

影响银盐染料团大小的因素太多了，胶片型号、曝光程度、冲洗工艺，等等

S35扫4K基本上是极限了
再扫更高清的只会看到更高清的颗粒而已，细节不会提升

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引用:

原帖由 @psi  于 2022-9-3 09:20 发表
我感觉1080和4k的s35胶片根本看不出区别

不同影片区别挺大的，拍摄和冲印质量都有影响。
不过就大部分S35影片而言，扫4K确实没什么必要。

老片出4K修复版的最大意义在于让导演终于时隔多年后能在纯数字DI环境下重新做一次真正随心所欲的后期
让影片呈现出导演心目中真正的样子，而不是受制于当年的后期配光手段而妥协的样子
你看，这不也正是数字的优势么？

然而最无奈的事情在于，还有很多「影迷」坚持认为那种古早味才是「灵魂」

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引用:

原帖由 @benbin  于 2022-9-3 12:59 发表
能不能展开讲讲胶片真正的价值是哪些，
我们普通观众也能感受到的

放在2022年的今天来讲，只剩「风格」了，说白了就是一种审美价值
不管是出于什么目的（传承也好，复刻也好，营造氛围也好），如果想要某种胶片风格
最干脆的办法就是直接拿胶片拍

比喻：
老王觉得应县木塔贼tm漂亮，也想建个差不多的东西
老王找来的建筑师说，应县木塔这种东西，自己跟手下的包工头、工人们都建过，手艺都在，没失传，可以按照传统手艺给原样建一个
这个建筑师也会设计现代建筑，也可以拿钢筋混凝土建一个，建造费用还便宜得多，就装修需要多花点功夫，但装修完看上去也能几乎一模一样，游客来了绝对分不清
老王喜欢的就是那股传统劲儿，反正不缺那点钱，就传统方式原样建一个呗
老王=导演，建筑师=摄影师
老王在现代请建筑师按传统手艺原样建的木塔：《黑天鹅》、《卡罗尔》、《请以你的名字呼唤我》等等

但诺兰不一样，诺兰一开始吹的、以及他弄的作品，都不是影像价值往「风格」偏向的东西
他大放异彩的年代，恰好是新旧交替的时代
他一开始说的就是，「我用的木头都是几百年的金丝楠木，我拿这金丝楠木请人盖出来的木塔比其他人盖的木塔高多了，甚至比现在所有的钢筋混凝土楼都高」
根本就没提「漂亮」什么事
而且那时候钢筋混凝土建筑刚发展没多久，盖的楼确实也没多高

几年之后，各种钢筋混凝土摩天大厦都盖起来了，诺兰还在吹自己的金丝楠木塔有多高
这时候开始有人觉得不对劲了，好像你这金丝楠木塔看着没有边上的钢筋混凝土大厦高了？
于是包括但不限于诺兰本人，换种方式吹了，这些金丝楠木能长成这么大有多么不容易，砍木头有多困难，木头运输过程多么的艰难险阻……
又有人指出，「可是你这个木塔……它确实比应县木塔高，可你光顾着它高，我觉得它看着其实不太像传统木塔那种风格，没那么好看，反而有点像现代建筑用的脚手架」
被人用「你懂什么，这可是金丝楠木，有灵魂」、「金丝楠木脚手架也比东方明珠好看」给怼回去了

至于霍tm这个建筑师为什么愿意陪着诺兰玩这种游戏，也很简单
都这年代了还有人真舍得搞这么多金丝楠木来建木塔，陪着疯一下怎么了

然后霍tm陪诺兰疯完了还觉得不过瘾，撺掇着乔丹皮尔也这么疯玩去了
反正花的不是自己的钱，造呗
还多的是愿意吃这种宣传来买票的，何乐而不为呢

本帖最后由 Devzzy 于 2022-9-3 16:09 通过手机版编辑