这片摄影肯定会进提名了吧至少
运囚那一段确实干净利落
非要挑刺的话，前后脱节，前面给男主的铺垫太少，以至于一下子配变主的赶脚
二来立意，女主视角=观众视角，世界不是非黑即白而是混沌灰道理我都懂啦，但是这样成天解构传统正义论，你导演也提不出解决方法不是吗，对稍有观影基础的观众这套现实世界论本身已经成为主流价值观，同样的审美疲劳和厌倦感产生只是时间问题而已

前后脱节的问题在于，观众从一开始就是代入女主视角看电影中的世界的，这是一个第一视角，女主（观众）不断的被隔音玻璃，车窗，山洞和上司屏蔽信息，这是符合真实世界的，也是很妙的电影语言
但最后一段，你突兀的给到上帝视角，实际上观众是不习惯的，是违和的。因为前期你没有培养观众代入男主视角的铺垫，所以最后豪宅杀人给人的投入感是降低的，抱怨找到的太容易，保镖才3个之类问题就是明证。

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原帖由 wpang 于 2016-1-5 22:29 发表
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有些事儿就没有解啊为什么要解
好电影都是呈现情境来提问的
因为世界本来就没那么多标准答案
越伟大的导演越是观众拷问家
问的问题越刁钻越难回答

嗯，我后来又想了想，其实我与其是针对荒野这部片，还不如说是对好莱坞这套叙事不感冒
尤其是这些年轻导演，包括去年鸟人的伊纳里图，整个就是精英视角，不信任观众，非要把自己摆到一个很高的角度
我来教你看哦这个世界是这样的哦，整个叙事的scope是满的，是高架的，不给观众留思考的余地
当然这不是说这套叙事有问题，只是我主观上反感这种“盛气凌人”的方法
相对来讲，欧洲和亚洲有些导演就比较从容，我只负责呈现情境，并不会用高速的叙事和镜头语言来入侵你的脑子
你对电影本身呈现的东西可以很容易的产生自己的想法，甚至只是获得一些审美体验，这也是好的