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姜文可和诺兰之流不在一个层次上
靠本能拍电影的疯逼100来年人数就不多
玩儿匠气的钻研一辈子也弄不出来一样的东西
所以都是影史宝藏

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原帖由 @Guycc  于 2014-12-10 14:02 发表
影史最高~
史上最神~
影史宝藏~

影史宝藏有异议说说呗 酸酸的多没劲
随便数几个
冈斯 雷诺阿  富勒 布列松 戈达尔 法斯宾德 赫尔佐格 库斯图里卡 考里斯马基  佐渡洛夫斯基 卡拉克斯 姜文 还有半个特里吉列姆和半个昆汀
这路人有高有低 有的已经大师有的还在路上有的没希望了
但是电影气质都是娘胎带来的 后天好学生纹上大花臂满嘴脏话也学不来
眼前就有个例子 园子温酒后胡逼放弃一下控制搞个地狱为何恶劣能让迷影看完大小便失禁
那边儿猫咪中岛哲也装东北大哥吃老虎拉出来的渴望就是一坨X而且还是稀的

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原帖由 @Guycc  于 2014-12-10 18:15 发表
我格局有限，尽量回复……

业内你要是愿意，也可以凭本能去拍电影，拍好多电影。大家愿意么？施展个性，大家也都可以的……
当然“fengbi”这词真不能用在不认识的人身上，就不多说这个。
但若是只有个性，即便是个性突出，个性溢出…和电影水平如何，珍贵如何，有啥直接关系……

性格和乐趣着眼点问题，我自己实在没法接受、这种貌似有了个性当做挡箭牌，就什么缺点都能掩盖的观点。
他的大部分电影（其实最大问题是他就没几部电影~），流畅，整体，叙事都有特别低下的问题；结果一旦貌似有了个性，自然就有无数影迷帮着买单去解读，粉刷掩饰各个硬缺点。说不清楚的那就是隐喻片，拍的实在混乱的就得是魔幻片……
总而言之，热爱思考者的最爱……
当然这个谁也说服不了谁，喜好者必须觉得一切问题都是有意为之，寓意深刻，妙不可言的；我就只能往编导能力有限，包不住搂不住还不会藏拙的层面上去想……其实回到开始那句，我格局问题……

顺便说你列举的长串名字，把姜文去了，我连反感的都没有，除了不认识的，就是比较喜欢、或很喜欢的……
再顺便说我最近逐渐开始少少诺兰黑，只因为咋呼的文字看的太多，每天都能看到影史最高，最伟大的电影等过度夸张词汇。所以其实我真心无视姜文的，如果没看见“影史”二字的话……

您写这么诚恳，我也认真回复一下。
先问点儿问题，对于您来说戈达尔属于不认识的，比较喜欢的还是很喜欢的？你觉得他大部分电影流畅，整体，叙事有没有什么问题呢？那么法斯宾德呢？库斯图里卡呢？佐渡洛夫斯基呢？特里吉列姆或者Monty Python呢？

然后要说我不觉得姜文讲故事有问题，讲的最差的让子弹飞也比戈达尔法斯宾德那伙流畅整体的多，阳光和鬼子优秀，太阳照常升起则是大师水准，结合您的发言我理解不了为什么您会在这一串名字里反感姜文。当然，对这些疯逼来说，故事本来也不是最重要的，这里您就有个误读了，我说疯逼不是形容人，是形容这人拍电影的一个状态。展开说，就是有点儿不计后果，和你后面那个什么粉丝啊，解读啊，隐喻啊之类的说法是对立的，我这么拍是因为我觉得这么着牛逼，有多巴胺，有高潮，想不了那么多，至于我为什么这么觉得，这是本能，本能来自我体内，我看到过一些东西，然后他不知不觉发酵了，让我意识到这个本能，千百个本能塑造我。我现在要耍牛逼，我要用我的本能去打动你，就像我从前看了什么发酵了我的本能，我也要发酵你。从这个维度上看，这路疯逼电影都是传达感受大于一切，你可以有一个复杂精妙的故事，也可以只是一个姑娘赖活十二个片段，故事只是感受的载体。

然后我也不觉得我在讨论个性，正因为人类的本能大家都有，靠本能拍出来的好电影经常会给人相似的感受，换言之，他们反而常常会展现相似的“性格”，姜文这一路都善于描绘疯狂，所以看太阳照常升起时难免会想到库斯图里卡法斯宾德和卡拉克斯，电影的气质也都很张扬出挑；还有一路冷静的像冰，北欧人民为主，精确简洁不留任何多余，他们拍片儿做的减法甚至对电影传统是充满破坏性的，但是表达却是最柔和没有波澜的，比如德莱叶布列松和阿基。
至于个性，当然和珍贵如何无关，徒有个性的影人多了，以美国导演和当代法国导演为主，水平才有关，水平一般你也就一蓝色骨头，水平到了你才可能留的住。那水平跟哪儿瞧啊，电影语言。学习也罢，悟性也罢，机位高一寸还是矮一寸，特写近一寸还是远一寸，多剪一秒还是多留一秒，第七艺术落实到个人其实是心理学玩具，有没有荷尔蒙其实也就差那么几寸几秒。举个小例子，太阳第二段开始，男人摆弄琴弦的手，一堆胡萝卜，女人跳舞的大腿，冒着热气的蒸笼，女人揉面的手，四十秒里，一串充满性暗示意向的特写，还有后面陈冲出场口罩随呼吸起伏的超特写，拧衣服的手部特写，各种短镜头里摄影机挑逗式的细微移动，简单说，骚这个字儿在电影里就没有几次比这段儿写的更好的。当然，如果您说没觉得这能有啥感受，就当我没说，就好像您说的，我能感受到应该是格局问题没见过什么世面...

最后我觉得你把影史想得太高或者太低。大师有大师的位置，疯逼们自然也有自己的位置，他们的生猛或者冷酷和大师们一样是电影的惊喜之一。影史没那有么狭隘，影史就是个迷影宅逼无比宽容寻找臭脚去捧，不断挖掘并努力传播的过程。雷诺阿，奥森威尔斯，沟口健二，甚至希区柯克这都是被迷影们从土堆、山沟或者臭鸡蛋里挖掘出来送上神坛的，迷影对电影最严苛也最宽容，他们努力学会发现一切惊喜热爱它传播它并保卫它。当年夏布洛尔特吕弗保卫希区柯克骂战全欧影评人，文字之脑残，粉饰之扯淡，逻辑之混乱比现在什么影史第一引导科学工作者还要没道理十五倍，但是数年以后，全世界都成了希区柯克的脑残粉。妇联3预告片放出的那天，全球欢呼炸裂的影迷里可能就有一个中二少年，他回家看完了一部没字幕的比利时暴力黑色电影，三十年以后他去戛纳领奖，说影响我最深的是一部比利时啥啥片，于是世上又多了一个cult神作。这个段子概括一下就是，引领一代年轻人，投身电影事业，但是这种事儿在“影史”上，恰恰就发生过无数无数次。。。怎么说，我觉得，看得越多，越严苛但也越宽容，这件事儿几乎适用于一切行业