诺兰……诺兰能让法国艺术电影工作者对他的电源如此推崇备至么……

引用:

原帖由 1945 于 2011-3-3 09:20 发表
希区柯克可以算是弗洛伊德心理学在电影界的实际应用。

《后窗》是“偷窥癖”。

《夺魂索》是尼采的“超人理论”。

《精神病人》就是恋母情结和人格分裂。

《辣手摧花》是恋父情结。

《爱德华大夫》也 ...

你这么说看起来是没啥错，但是也太小看电影工作者自身的艺术修养了。

而且，你把拉康置于何地呢？

引用:

原帖由 狮子歌歌 于 2011-3-3 10:34 发表

又来了 好像一说诺兰就掉价了
拍群众喜闻乐见的电影 奥斯卡不受待见不是挺像的么
别把以前的导演就看得多高多高 诺兰这正当年呢不好评价 等拉开几十年后再看看吧

呵呵，我自己很喜欢看诺兰的电影，不存在掉价不掉价的问题。

希区柯克的一些东西楼上老师已经讲了不少了，我也不多说了，很多年以前在博客上记录过一段希区柯克的话，放在这，大家不妨看下。

“如何看待拍摄技巧呢？我喜欢一架不停地移动的摄影机，与其他导演一样，我认为电影摄影就应该真的动起。另外，对剪辑和淡出我也有自己的看法。如果处理不当，就会让观众怀疑电影的真实性，使他们远离故事情节。这仅仅是我的一家之言。我从来不会为了技巧让情节做出让步，而是要使技巧适应情节的发展。一个特殊的拍摄角度必须看它是不是最佳的叙述方式，如果不是，当可舍弃。

电影并非一个用来展示技巧的橱窗，它是一种讲故事的方法。无论是技巧、美学还是摄影机本身，如果阻碍了故事情节的发展，就必须毫不犹豫地摒弃或者让它屈从于故事情节。”

坦白讲，如果用这个标准来衡量诺兰，他在一些事情上的想法确实没法和西区比，当然，正像你说的，他还年轻，还在壮年，仍然有进步的机会。