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标题: 港片就这么迅速消亡了，到底是谁的错？ [打印本页]

作者: JSRF 时间: 2013-5-9 00:09 标题: 港片就这么迅速消亡了，到底是谁的错？

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今天看了1080p的重案组。这片我小时候看过，没记错当年应该看的LD，如今再看，震撼度一点不减当年。类似这样放到现在看一样感动的电影，89至95年的港片实在太多。然后从2000以后，慢慢产量开始下降，然后开始有大量题材没人去拍，直到现在牵头驴靠一些说脏话的三线演员就能代表香港电影，又或者是没台词，演员只需穿黑西装摆pose就敢称之为文艺片动辄还两三个结局。一路伴随下来，实在让人感到愤怒，大家说这责任是不是全在土狗身上？

作者: 脾气不太好 时间: 2013-5-9 01:03

记者“潜伏”TVB摸底

本报记者数度深入电视城，采访艺人、监制、导演，探访工潮组织者，尝试了解香港电视人为争取工作、挣钱糊口、实现梦想，而默默妥协、苦苦抗争的辛酸境况。我们不是以批评一间大电视台来哗众取宠，而是期望香港电视停滞不前、人心低迷的境况得到正视，期望电视人也可以“幸福而有尊严”地活着；港剧曾带给我们的美好光景，他日或可重来。

“TVB三分之二以上的艺人和幕后人，都在这里工作了超过10年甚至20年，将人生最黄金的时间交给了公司，但公司现在只把我们当作一件可用的工具，那么人心就会开始涣散，我们的理想就会越来越决裂，甚至会幻灭！“

那段不复返的“最好的时光”

3月10日晚十时许，TVB电视城仍一如既往地热闹而平静。在广播大厦二楼的员工餐厅里，不时走过打扮时髦的舞蹈艺人，和不知身在何许年代的古装人，餐厅里提供十到二十多港元不等的港式茶餐，供通宵拍戏和录影的他们偷空填肚。毕竟，想往市区吃上美美的一顿耗时太多，每个人手里都有一份紧密的通告。

在这熙熙攘攘的餐厅里，一位年过不惑、面庞清瘦的男子，静静坐在一隅，翻阅着当晚要拍的剧本，不时打量一下往来的新人面孔。他叫刘顺安，历任近三届TVB工会主席的高级编导，近月来“沉默示威”、“红衫运动”、“集体请病假一天”等TVB员工抗议活动的组织者。在这里坐到十一时许，他就要赶往录影棚，开始新剧《团圆》的厂景拍摄，直到凌晨4点。

这样捱更抵夜的生活已经延续了20多年，刘顺安人生的大半年华，都献给了这份他曾引以为豪的工作。1986年5月1日，当时年仅19岁的刘顺安进入TVB———劳动节这一天入行，在现在笑称“已变成半个老人”的他看来，似乎意味着一世辛劳的无奈宿命。

然而，在上世纪80年代，青年刘顺安并不这样看，他甚至觉得自己从事了一件“伟大”的事业。1980年，香港政府取消电视台必须进口西方节目的规定，无线的本土制作数量大增，吸纳了大量的创作人才，香港自此进入本土电视最蓬勃发展的年代。有一大批像刘顺安这样的年轻人，为了事业而非金钱加入TVB，因为这间全港第一家无线电视台充满活力，前景无限。

刘顺安至今仍对TVB心存感激。当年他进入公司，只是一名练习生，在某个部门做着传递文书的工作。但那个年代，电视行业里一切都是雏形，有大把的机会。每个人都有很多梦想，只要肯努力，就算只是一个练习生、一个打灯的，也可以投考电视台的高级职位。不像现在，很多助理编导做了十年，也仍是助理编导，因为没有空余的职缺。当时，刘顺安做了近10个月的练习生之后，知道台里有助理编导的空缺，便放胆一试申请转职。很幸运地，他成功了。

转做助理编导之后，工作更辛苦了。80年代，TVB与ATV的竞争进入白热化，无线的《轮流转》被亚视的《大地恩情》逼至腰斩，幕后创作人挠破头皮，也要想出新的剧种来对撼亚视。剧组赶戏的辛苦程度与现时的TVB不相上下，往往从早上7点开工，一直拍到深夜4点，第二天早上7点又开工。连捱数天，幕前、幕后许多人都倒下了。

“那时的TVB就像一个大家庭，有什么事情要赶，只要拍拍膊头，大家都不会计较就赶回来，就算放工也不舍得离开电视台，我试过一个月没回家。看到隔壁台有一两套剧很火，大家就会竭尽所能几天几夜不睡，想办法超过它。那些打仗的日子其实是很开心的，公司会眷顾你付出的汗水，给予一定的褒奖或嘉赏，也会肯定你的位置与存在价值。以我为例，我的努力，我的锲而不舍，令我在两年内就升职做了统筹。某种程度上，工资不是相差很远，但是让人有憧憬，让人有追逐自己梦想的权利，因为TVB给了很多空间让我们去干一番事业。”忆及当年，刘顺安的眼神有些兴奋。

从一个传递文书的小子到统筹、高级编导，曾与杜琪峰、韦家辉、余明生等优秀导演、监制坐在同一间办公室工作，刘顺安目睹着TVB从毛头小子到巨人的成长。到了90年代，这个巨人已然雄霸整个香港甚至东南亚电视市场，此时，公司与员工之间慢慢有了裂痕。从底层做起的刘顺安敏感地发现，公司不再跟他们谈什么理想，只是计算着用多少钱拿多少回报，甚至要求更多；艺人、幕后员工付出的青春与汗水，它不再眷顾，反而觉得这是应该的，一些不公平、反人性的制度应运而生：低廉的薪酬，高负荷的劳动，流水线式的赶工作业，卖身契式的合约制度……这座梦工场，仿佛变成了一个傲慢的资本家的产品加工场。

刘顺安痛心地说：“这些不公平、不健康的发展状况，促使我们去成立工会、发起抗争。我们希望告诉老板或投资方，TVB三分之二以上的艺人和幕后人，都在这里工作了超过10年甚至20年，将人生最黄金的时间交给了公司，但公司现在只把我们当作一件可用的工具，那么人心就会开始涣散，我们的理想就会越来越决裂，甚至会幻灭！”

明星之苦

A、24小时赶工轧剧，为TVB拍戏犹如做苦力

以内地艺人四五倍的效率去工作，却只有内地艺人四分之一的睡觉时间，这在外界看来近乎疯狂自残的行为，对TVB艺人来说却见怪不怪。

艺人为TVB拍剧犹如“做苦力”，在行内早已不是什么秘密。但近年引起最大恐慌的事件，要数去年11月24日，年届66岁的TV B老戏骨陈鸿烈在情景喜剧《毕打自己人》片场突发心脏病猝死，令艺人对TV B日夜赶拍剧集的不满由“暗涌”到逐渐浮出水面。

陈鸿烈离世当日，《毕打自己人》的通告上赫然印着，他需要从早上8：30一直开工到傍晚6：15；拍摄该剧期间，他同时参演另一部无线大剧《天与地》，担纲一个心理复杂的角色；其时正值无线台庆前夕，他要在台庆节目上扮猫王载歌载舞，短短的拍剧间隙，陈鸿烈还要抽空彩排。这位精神爽利、笑声洪亮的“大闫生”，尽管在出事前刚做过全身检查，一切显示正常，却不敌连日的高负荷运转，未留下一句遗言便撒手人寰。时隔不到2个月，另一位老戏骨李香琴，在1月13日凌晨于拍摄无线新剧《公主嫁到》期间，因不堪天气寒冷和体力透支，突然晕倒被送入急症室，最终要在医院度过其78岁寿辰。

早外景晚厂景（简称“一日两组”）、日夜兼程赶拍剧集的制度，自TV B创台之初已经确立。刘顺安解释道：“一日两组的概念，就是几乎用尽全天24小时。TV B拍剧分外景与厂景，外景12个小时，从天刚一亮7点出外景，一直拍到傍晚7点，拿尽所有的天时；厂景10小时，即在录影棚拍摄，时间横跨了外景的后段，通常从下午4点一直拍到半夜三点。如果是主角，每天从早拍到晚，休息的时间只够回家洗个澡，只能在外景车上打个瞌睡，甚至在厂里合个眼，睡上一两小时而已。”

40多年来，从郑少秋、周润发、梁朝伟、刘德华到古天乐，这些从TV B走红的小生花旦，都曾为“一日两组”付出过健康亮红灯的代价：“五虎将”中的刘德华、梁朝伟、黄日华，走红的代价无不和肝病画上等号；古天乐未成名时为无线拍《神雕侠侣》，一连三个月日夜轧剧，终于体力不支，发烧至40℃，出厂打针后仍要回来，因为整个剧组在等他接着拍。年轻的一班倒下仍然死撑，是怕连累二、三线的甘草演员———他们拍完一场戏，往往要等主角拍七八场，才轮到自己的下一场戏。

郑少秋、周润发等都曾不吐不快，向无线争取过“休息的权利”，但都以无效告终。TVB的态度始终强硬：“这是公司的制度，接受就拍，不接受就不拍，没人逼你啊！”———这不是白纸黑字写下来的高层语录，却是很多演员一边抱怨一边为自己的妥协找到的理由。TVB外事部副总监曾醒明，这位几十年来为TVB“挡箭”的新闻发言人对记者说：“TVB已经从上世纪那个靠‘拍膊头’起家的家庭式企业，发展成一间上市公司，产品多元化，业务发展也很大，必然要建立一个制度，去取代以前那个‘人’的制度。”

邵逸夫开创的商业电视台黄金模式———从资金注入、编剧、演员、拍摄至播放一手包办，然后把音像制品的版权销售给海外———使TV B成为港剧的最大生产工场。为保证不断向全球华人供应新剧，它每年产出的自制剧超过500集，即每日必须拍摄1.4集以上。而在内地，《雍正王朝》、《汉武大帝》、《乔家大院》等优质剧集平均三天半拍摄一集。不少离开无线发展的艺人曾透露，北上拍戏是看中每天能有8小时睡眠。罗嘉良就说过：“薪水少、睡眠少、工作强度大，我在TV B17年，都是这样过来的。在内地拍剧，演员的休息时间很有保障，都是在合同中有注明的，所以我拍戏时很精神！”

以内地艺人四五倍的效率去工作，却只有内地艺人四分之一的睡觉时间，这在外界看来近乎疯狂自残的行为，对TV B艺人来说却见怪不怪。凭《巾帼枭雄》中“柴九”一角赢得TVB视帝的黎耀祥，就是典型的“铁人”，一年平均拍5部剧，经常同一天游走在三四个剧组中。他对记者说：“因为这里市场小资源少，我们没办法改变。我们是要妥协，但这个妥协将我们香港演员的能力提升到很高，我们可以做到一样东西：无坚不摧。我觉得这个是演员的最高境界。”

但刘顺安并不这么认为：“现在很多演员和幕后人，都出现了做一天和尚敲一天钟的态度，公司已经没有了对人情的体谅与支持，他们也不会再拼搏。他们觉得很累，那就迟一点去上班，也有演员到了现场才看剧本，或者幕后准备不足，导致大量的‘飞纸仔’（拍摄期间临时编写剧本，边写边拍）出现。演员掌握不到剧本，就随心来演，不温不火地演，感情不放入太多，这样最没有害处，因为不知道后面会发生什么事。很多看T V B剧的人，就看头三集和尾三集，中间就不看了，因为中间情节拖拉、演员状态飘忽，没有剧本只能靠堆砌。”

港剧30年欠进步，其实早有征兆。今年回巢为无线拍摄重头剧《刑警》的黄日华，对TV B“纸仔满天飞”的现象甚为气结，对记者直言再为老东家拍剧的机会甚微：“我习惯了以前和郑裕玲、汪明荃的合作方式，做足准备功夫才入厂，绝对不喜欢飞纸仔！”

B、合约苛刻、薪酬微薄，艺员变蓝领

随着“陈鸿烈最后一天”的种种细节被曝光，人们发现，令人咋舌的不只无情的通告，更有无线艺人令人唏嘘的薪酬待遇。据香港媒体披露，陈鸿烈虽贵为邵氏排头的奸角，但来到TVB，他只是一个每月底薪三千的老生，一集片酬仅2600港元；若一个月连续赶拍20集剧，加上底薪，月收入也不过5万多港元。

曾赢得08年TVB视帝的夏雨，一向心直口快，谈起无线艺人的薪酬，他直言：“无线艺人的工资合同五花八门，别人具体多少我不知道，但是一般演员只是等同于街上一个的士佬（注：一般月薪一万多港元）。即使我往年拿了视帝，也不能算是加工资的筹码。香港整个电视行业没竞争，无线一台独大，你愿不愿意玩，可不可以接受，就看你自己了！”

近年跻身上位小生的王祖蓝，在《72家租客》的发布会上，因为个头矮小，几乎被湮没在密如星辰的二三线无线艺人中。这些，都是传说中拿着“无言感激”利市封的艺人。记者询问王祖蓝对TVB艺人的廉价待遇有何感想，他耸耸肩，不以为意地说：“我阿妈经常说，仔，现在有得搏为何不搏？30岁之前是靠钱赚经验，30岁之后是靠经验赚钱，我觉得现在是应该吃亏的。很多前辈不都是以前没什么钱，在这里打天下，通宵了很多晚，拿着微薄的薪水，慢慢熬出了头？现在能吃亏为什么不吃？难道等你老了、没有机会的时候？”
●位于这座金字塔塔尖的，是一班“远房亲戚”，俗称“外援”。

他们大多数是曾为TVB打过江山、现已离巢发展的前一哥一姐，比如黄日华、吕良伟、罗嘉良、周海媚、袁咏仪等。无线冀望用他们的名气重振收视，召他们回巢拍剧的价格，超越TVB一线小生花旦的待遇，有的甚至高达数百万一部剧。

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●第二层是一班俗称“非亲生仔女”的中生中旦，如邓萃雯、黎耀祥、夏雨、米雪等。

他们年资深厚，演技炉火纯青，不肯与TVB签下卖身契，只肯接部头约。薪酬按一年两戏或两年三戏来算，拍一部50万、60万或100万港元，拍完直接收钱走人。部头约艺人与TVB的关系可谓爱恨交缠，他们好比一班顽皮的孩子，不愿只为父母打工，总想往外闯；而TVB却想好好管教一下他们，不时以台庆奖做诱饵劝他们回家。

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●第三层，就是最为人熟知的“无线亲生仔女”，即经理人合约艺人。

他们采取包薪制，TVB一年给予一笔固定年薪，如50万，他们就全年任用了。而他们赚的钱，很大一部分是因为戏中的角色走红，靠广告、登台、剪彩的收入，与公司分成后所获（按艺人的年资，TVB抽佣二至五成不等）。他们当中最顶尖的人，被称作“TVB一哥一姐”，常常占据香港娱闻的头条，身价与内地电视艺人相比却寒碜自见。像内地电视圈一线男星孙红雷，身价高达人民币30万一集，准一线如段奕宏等，也在10万一集以上；而佘诗曼、陈豪等“亲生仔女”，拿到2万港元一集的身价，已经非常了不起。

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●位于金字塔最底的一层，也是数量最庞大而沉默的一群。他们的合约形式更为复杂，统称“一骚（Show）计”的艺人。

他们就是这个大家庭里的“钟点工”，没有底薪，有工开的跑多少拿多少，公司没活派给你的就只能望天打卦；人气高的艺人一骚价可达2000港元，半红不黑的艺人一骚价只有3、400港元。根据合约，TVB无需保证这些艺人的工作量，而他们每年只要做够一个骚就算完成任务；而这样的一纸合约，却可以规定他们不许为其他电视台工作。按照TVB传统的算法，一个一小时的节目或一集电视剧，上半段算一个骚，下半段算另一个骚，拍20集戏就等于40个骚。但近年TVB为节省成本、杜绝“爆骚”，在一些5到10分钟的资讯短片节目上，就会用工作日来计算，一个骚等于3到4个工作日。不少艺人为公司拍足三天，只能拿到数百元的工钱，叫苦连天。“大闫生”陈鸿烈就属于一骚计的艺人，因为频繁为TVB拍剧，固定有3000港元底薪，一骚价1300港元。在生活指数居高不下的香港，为TVB拍剧完全是赚钱买花戴，满足个人的演戏梦而已。

看到这里，相信读者会明白，为何08年夏雨在全港各大传媒接受专访，奔走呼告，摆明与TVB亲生仔林峰争视帝。除了一份不服输的老戏骨的傲气，他也深明TVB的游戏规则：阿爸肯定想把大奖分给最能为他赚钱的孩子，但阿爸也不能不顾忌舆论影响；拿奖不等于有薪加，但拿奖带来的名气、影响力，将会透过T V B完善的发行网络，直达全球华人社会，登台、剪彩、广告代言、拍电影……许多赚钱的机会就会如雪花般飞来。

如果孙红雷接过TVB的合约，想必他要眼睛瞪大、脑海一片空白，甚至从座位上跌下来吧！但在香港电视圈，艺人别无选择，两家免费电视台中，只有一家拥有强势话语权。TV B固定拥有香港80%的电视观众，广告业务份额达到75%，艺人要依附于TVB的光环，必然导致它肆无忌惮地把人力成本降到最低，把盈利的能力提到最高。

创作者之苦

成本受限、制作拮据，创作人心死

“你想去做一个省招牌（注：打响招牌）的事情吗？老板会反过来指责你：有必要这么多（投资）吗？公司投资多30%，收视会不会比上一部多30%呢？有人能担保吗？”

“我并不是没机会离开这个圈子。过去有段时间很多电视人去拍电影，也有人回大陆闯天下，要是在我40多岁的时候，有用不完的精力，我也不介意去闯一闯。但现在我是有心无力，始终年纪大了，付不起这种冒险的代价。”年过六旬的监制李添胜，想起为无线付出的40年青春，不胜感慨。

和他并肩奋战多年、曾一同制作过大热剧《巾帼枭雄》的王牌编剧张华标，早前忽然向无线请辞。在写毕《巾帼2》的剧本之后，他将过档黎智英（香港壹传媒集团主席）在台湾筹办的一间新电视台。TVB并没有刻意挽留，众人扼腕叹息，李添胜则处之泰然：“华标另有高就，我要恭喜他！处处都在闹剧本荒，能写出好剧本的人，当然几时都会很抢手。人往高处走没有错，要留人就要大家出条件，谁出得到好条件就可以留到人。”

除了《巾帼枭雄》，张华标还写过《溏心风暴》、《家好月圆》，但他却不觉得自己创造了什么奇迹。他羡慕内地可以制作出《潜伏》、《蜗居》这样直达人性、制作精良的佳作，已过知天命之年的他，仍想“从TV B这小镇，走出去大城市中试炼一下自己”。

李添胜承认，TVB给他们这些打江山的元老的薪酬，是“满意价”。一年加一百港元月薪，40年蜗牛般地爬到公司的高薪阶层，虽然对比内地资深制作人尚有一段差距，但胜在这份工稳定。早年TVB剧常出埠取景，拍《楚汉骄雄》时，他这副老骨头硬是爬上了韶关大峡谷的上千个石阶，几乎面青唇白地倒在最后一级石阶上。现在，他宁愿在电视城的两条古装街、一条民初街上，拍他的中小型年代剧。《巾帼枭雄》投资60万港元一集，却“刀仔锯大树”，收视与口碑犹胜号称五星级制作的台庆剧，TV B最喜欢这样的人。

曾师从李添胜多年、也做过张华标手下的刘顺安，一语道出创作人在TVB的两难处境：“他们的薪水一定不会太低，公司也给了他们一定程度的发挥，但他们只是在一个很狭小的空间里发挥，在左右做人难的情况下发挥，成本受到限制，创作受到约束。你想去做一个省招牌（注：打响招牌）的事情吗？老板会反过来指责你：有必要这么多（投资）吗？公司投资多30%，收视会不会比上一部多30%呢？有人能担保吗？”

刘顺安会忍不住想起从前的那些日子：1987年的某一天，在天蓝云白的内蒙古大草原上，万梓良、黄日华、刘青云三个皮肤黝黑的小伙子，在一望无垠的绿茵上策马奔驰，他们的欢呼声、尖哨声，交织着啸啸马鸣，响彻整个草原。那一年，TVB古装传奇大剧《成吉思汗》开拍。“那是刘天赐做总监、添哥做主任的时代，那时管理层的态度是，题材好的，成本就放大来做，做好它。制作部浩浩荡荡拉队往蒙古，《成吉思汗》就在当年那个不毛之地，一个月拍摄成功。所有管理层、经理都去了蒙古，高层们还亲自客串做了一回演员，拍出一部古装巨制，取得很好的收视。现在，管理层不会再支持这些！”

去年，记者在采访TVB两部“台庆巨制”《宫心计》和《富贵门》时发现，尽管宣传声势十足，《宫心计》号称“靓人靓衫靓景”，《富贵门》号称“梦幻阵容+梦幻的富豪世界”，但揭开华丽的宣传口号，背后却是港剧制作日趋拮据的真相。

《宫心计》本欲拍出一部华丽的宫廷大剧，但无线收紧预算，监制只好放弃在内地取景，用电脑技术帮助，将香港荔枝角公园变成唐代的宫廷花园，才腾出百万经费砸在戏服和头饰上。当监制声称演员身上的华衣美服、珠钗翠环都是重金打造，网友却图文并茂地揭秘，许多戏服不过是旧衣新穿，珠钗翠环也是能在淘宝上买到的廉价货色。

《富贵门》欲再现“豪门剧”的风光，邀请了吕良伟、罗嘉良、戚美珍等好戏之人回巢，表面看似下足重本，细看却处处有硬充富豪之嫌：半山巨型豪宅原来建在录影厂，窗外的维港夜景只是一张超大挂历，百万名表与钻饰被演员踢爆是明星的私伙装备，顿顿山珍海味只是赞助商的植入广告。

港剧曾经雄霸东南亚，成为一代年轻人的精神消费品。现在，内地剧、韩剧、日剧甚至泰国剧，都在纷纷赶超，TVB的制作人仍在节流的缝隙中生存，“我们只有两个字：心死。”刘顺安说。

底层之苦

底层员工日挨夜挨，底薪六七千

2005年至2009年6月中，TVB累积利润达港元50.26亿，累积股息达30.63亿，但其间整体员工薪酬只增加了一亿，员工工资增幅甚至滞后于通胀。

今年1月14日傍晚6时许，入冬的香港天气乍暖还寒，TVB电视城的大门外，此刻本该站满打卡下班的员工。但这天一反常态，400多名穿上红衫的幕后员工，在门口耸立的TVBuddy公仔前聚集。他们举起标语牌，上面写着“反剥削，我们愤怒了”、“底薪六七千，TVB可耻”、“加人工出花红”等字样，并在电视城的门闸上绑起红丝带，进行无声的抗议。人群中，突然有人振臂高呼“罢工”，瞬即得到沉默的参与者们热烈拍手支持。

每年接近年关的时候，对这间庞大电视机构逾3000名的幕后员工来说，都是一个艰难的时候。全香港都在谈论年尾的花红或双薪，一年干到头，TVB员工对公司自然也有期望，然而管理层却按兵不动。刘顺安号召工会同事连夜印制传单，呼吁TVB全体员工在14日这天“着红衫、齐抗议”，要求TVB给全体员工加薪5%，并发放一个月花红，调整底薪过低员工的工资，以达到合理收入水平。

TVB的新闻采访队也来到了现场。这时，在置景组工作的柯先生稍稍迟疑了一下，终于走到自家的电视镜头前，他申诉着：“10年前自己加入公司时底薪只有5800元，加上超时工作津贴每月仍可有逾万元月薪。10年来日挨夜挨挣取补贴才够生活，但现在底薪只加到7300元，超时津贴却被大幅削减，每月收入只得9000多元，差点到了供不起房甚至要卖房的地步！加薪5%也不过300多元，我们并不是拿刀去抢公司啊！”因为情绪激动，他的泪水几乎涌出。

人群中又一阵骚动，李添胜出现在电视城门口。他身穿里外两层红衣，走到员工签名征集处，对着围观记者一片白花花的闪光灯，写下自己的名字。全场顿时掌声一片。添哥很含蓄，记者的麦克风堵到他面前，他没多说什么：“我支持红衫运动，纯粹是从精神上支持一班手足，因为我也是从底层做起，很了解他们的处境。”

和明星相比，这班长期在底层从事木工、漆工、美工、灯光、道具等繁琐工作的幕后人，仍处在未被关注的角落。香港生活成本居高不下，一万港元的底薪维持生活也十分艰难。当TVB的最高管理层、集团总经理李宝安，成为年薪400万港元的精英阶层；相当多的TVB底层员工，却拿着六七千的底薪，随时可能面临裁员潮，命运犹如摇曳不定的草芥。记者在TVB外事部副总监曾醒明的案头，看到了厚厚一叠TV B工会抗争的记录。2004年2月16日工会第一次发起“黑衣行动”，抗议TV B盈利下的裁员，至今，大大小小的工潮此起彼伏。

2002～2003年的一场SARS风暴，TVB广告业务受到冲击，随之而来的是员工一个月双薪、一个月花红（即一年14个月薪酬）的福利制度被取消。TVB与每个员工重新签订了一份合约，员工承诺与公司共度时艰，公司也承诺如果将来业绩转好，会再发花红。然而，2008奥运年，TVB盈利再次冲破10亿港元，公司的承诺却没有兑现。2008年底，金融海啸来袭，TVB一次性裁员200多人，涉及多个幕后部门。翡翠台新闻的镜头里，那些为无线服务30年以上的老员工，在电视城门口落寞转身。这一幕，让每个TVB人都黯然神伤。

据TVB历年业绩报告显示，自SARS之后，TVB的盈利屡创佳绩，每年都录得以10亿计的利润。2005年至2009年6月中，其累积利润达港元50 .26亿，累积股息达30 .63亿，但其间整体员工薪酬只增加了一亿。员工分享不到公司的盈利成果，工资增幅甚至滞后于通胀。

TVB员工抗争的报道陆续登上各大报章，一石激起千层浪，事件开始露出一线曙光。今年2月，TVB发出内部通告，称2月8日将为全体员工发放半个月花红，员工整体加薪幅度将与工会要求的5%相若。但其后工会收到大部分基层员工投诉加薪幅度偏低，部分只有1.5%、2%及3%，仅少数低薪员工达标。2月22日，工会决定再次发起“集体请病假一天”行动，40名幕后员工递上病假条，令新剧《读心神探》被迫停工一天。

作者: 脾气不太好 时间: 2013-5-9 01:08

看了采访的全文其实结论最主要的一个就是

没有竞争

无线现在在香港独大，而80-90年代，当时的亚视还能占有3成乃至个别剧能达到5成+的市场时，那时才是香港片的黄金时代

我不喜欢范冰冰，但是人家赚了钱，还知道给全工作室的人投入几百万的奖金

而无线这种过年发个包，里面就....一张感激的纸条，一毛钱都不给...换你是员工，你心里什么感想，你还愿意为这种公司付出些什么？

[ 本帖最后由脾气不太好于 2013-5-9 01:10 编辑 ]

作者: 潜水运动员 时间: 2013-5-9 01:31

人才断档吧

作者: naughtyben 时间: 2013-5-9 03:13

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其实tvb明星多数靠代言，参加剪彩各种骚赚外快的，一般绿叶的真的就是普通打工仔而已，国内不也一样么，金字塔尖赚大钱的明星有几个，那些大陆小明星房租都交不起，当然你港农来大陆是稍微吃香一点

本帖最后由 naughtyben 于 2013-5-9 03:15 通过手机版编辑

作者: bigwizard 时间: 2013-5-9 07:19

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haotie

作者: Narancia 时间: 2013-5-9 08:39

都来内地吧，捧臭脚的多得是

作者: 学远凸 时间: 2013-5-9 08:45

低俗喜剧勉强可以一看，确实青黄不接了

作者: 焚岚 时间: 2013-5-9 09:07

其实大陆电影也一样，现在很少有电影能把故事讲好了，都是堆砌投资和明星阵容的商业电影模式。
低俗喜剧不错的，没必要拿出来做反例。

作者: HKE 时间: 2013-5-9 09:32

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香港不是说扫地大妈底薪都是8千吗?

作者: caiyifeng 时间: 2013-5-9 10:35

90年代在与好莱坞的竞争中失去台湾和东南亚票房市场是香港没落的主要原因，大陆市场在当时香港根本都不指望，海外市场节节败退后才转战内地市场的，可惜心态一直没调整过来，而且失血过多本就身体虚弱到极点了，跑内地市场一阵大补结果是身体彻底垮掉。

作者: eastwoodwest 时间: 2013-5-9 10:39

蛮可怜的，看似光鲜，可惜连狗都不如

作者: luang 时间: 2013-5-13 13:20

引用:

原帖由 caiyifeng 于 2013-5-9 10:35 发表
90年代在与好莱坞的竞争中失去台湾和东南亚票房市场是香港没落的主要原因，大陆市场在当时香港根本都不指望，海外市场节节败退后才转战内地市场的，可惜心态一直没调整过来，而且失血过多本就身体虚弱到极点了，跑内 ...

作者: 成成 时间: 2013-5-14 19:37

引用:

原帖由 HKE 于 2013-5-9 09:32 发表
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香港不是说扫地大妈底薪都是8千吗?

以香港的消费月薪8千，算下和内地扫地的8百其实一样的吧，或许还差。

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