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标题: zt 《唐山大地震》：城市名片还是集体记忆？ [打印本页]

作者: iamring 时间: 2010-8-4 10:34 标题: zt 《唐山大地震》：城市名片还是集体记忆？

转载自时代周刊本报记者谢培

无论是“催泪弹”也好，“伪灾难大片”也罢，“电视剧电影”也成，冯小刚的《唐山大地震》绝对是2010年最大的电影赢家。7月23日，出品方华谊兄弟宣布，《唐山大地震》首映当天创下中国影史首日票房新纪录，达到3620万人民币，比《阿凡达》在国内的首日票房3600万还多了20万。首映三日，《唐山大地震》的票房过亿。截至记者发稿，这部以1976年大人类的一场大灾难命名的电影，在中国国内仅放映一周，票房已经接近2亿，还不包括IMAX银幕的票房收入—这是冯小刚和整个中国电影的票房新纪录，也离他“豪言”的5亿票房越来越近了。

特效场面打头，情感戏殿后

2007年上任的唐山市委书记赵勇，是《唐山大地震》的最初策划者。进入新发展阶段的城市需要一张新名片，30年前的那场举世震惊的灾难成了最能抓人心肺的切入点。2008年，唐山方面找到了国家广电总局和电影局，在后者的极力推荐和“主旋律电影”《集结号》成功的双重推动下，原本计划邀请张艺谋、陈凯歌的唐山人将目光投向了冯小刚。在广电总局提供的三个档次中，他们最终决定制作一部“投资1.2亿，参照影片《夜宴》拍摄水准”的《唐山大地震》。

冯小刚说：“我愿意为城市做名片，但要用我的标准。”他想到了之前偶然间看到的旅加华裔作家张翎的小说《余震》，讲述的是一对母女在唐山大地震后三十多年心灵修复的坎坷历程。唐山方面随后同意这样一个故事底本，虽然电影最终描述的只是唐山大地震中不计其数受害家庭中的一个，但《唐山大地震》这个带有城市印记和民族记忆的片名不许更改。

从一开始，《唐山大地震》的道路和命运已大致决定。对于冯小刚而言，这是一个命题作文，但决没有一个命题作文那么简单。除了要执行最大投资方唐山市政府关于“主旋律”的指令，还需要对自己的老搭档华谊兄弟的巨额投资负责，而更大的问题是，如何让观众喜爱这部电影？

在最终交出的答卷中，冯小刚选择了以特效场面打头。成群的蜻蜓仓皇飞过，没有预感的人们疑惑地看着。之后，冯小刚用4分钟来描述当年23秒的天崩地裂，这几乎耗费了《唐山大地震》近一半的投资。一位叫做“元妮”的唐山母亲在丈夫被砸死后又面临着残忍的抉择：救儿子就不能救女儿，救女儿，儿子就无生存希望，母亲最终选择了儿子。在这之后将近130分钟的影片中，母亲、儿子、女儿三人的生活逐步地展开，他们之间或有交集，或保持着平衡，在大多数时间内看上去都是一些家长里短的小事情，但在这对32年没有相见的母女身上，随时能够看见当年的抉择留下的刻骨伤痕—这无法不让人联想到曾让梅丽尔.斯特里普获得奥斯卡最佳女主角奖的著名影片《苏菲的抉择》。

在张翎的《余震》中，女儿显然是更主要的描写对象。在当年亲耳听到母亲说“救弟弟”之后，女儿便关闭了自己感受世界的耳朵，人生波折不断。但在冯小刚的《唐山大地震》中，女儿方登的戏份被大大削弱，原本对方登有着骚扰和侵犯的养父和因此敌视方登的养母，都变成充满慈爱的人物，其余的坎坷人生也缩减为几个片段，数次故意错过与家人见面机会的戏份也大大缩水。

徐帆扮演的母亲元妮成为《唐山大地震》中毋庸置疑的第一主角，戏份主要围绕着她展开，在角色遭遇人生大喜和大悲的时刻，徐帆表现出强大的爆发力，元妮在震后貌似平淡的32年生活，在冯小刚的眼中则格外具有意味，他为此花去大量笔墨。或许是《唐山大地震》这个名字给出的“误导”，或许是前期宣传时大肆炒作“灾难片”，这些平淡生活被映衬得有些琐碎。独立评论人木卫二对时代周报记者说：“并不需要多么专业的眼光去看，《唐山大地震》其实更像一部电视剧。”表现技巧的贫乏、情节的拖沓、线索缺乏交集、段落之间缺乏联系都受到一些影评人的批评。而不少以为将看到国产版《后天》、《2012》的观众，也发觉冯导端上的大餐，与自己的期望有着不小的差距。

《唐山大地震》的英文片名为《After Shock》，这与其中文片名并不匹配，但更适合这部电影所讲的故事—它翻译过来便是原著名《余震》。有国内媒体评论：“不管是灾难片也好，心灵史诗也罢，回避了最基本的历史要素，都不能不说是‘标题党’。实际上，揭开这部电影片名上所带有的神圣的道德光环，他把一个几十万人罹难的事件变成一个家庭的情感故事来讲解，也就同时把这场灾难洗净漂白，变成了酒足饭饱之后轻飘飘地谈论人生无常的话题。”

植入广告冲淡地震悲情

冯小刚曾以浑不吝的姿态拍摄过《大腕》，故事本身就是肆无忌惮地拉广告。他也曾对媒体说，自己在“年轻时”对要求过多广告镜头的投资人摔过杯子。他还曾郑重其事地因为《非诚勿扰》中植入广告太多向观众道歉。但冯小刚依旧没能在《唐山大地震》上逃离资本和广告带来的负面影响。

植入广告依旧成为被部分影评人和观众炮轰的重点，“《唐山大地震》植入广告一亿元”的新闻出现后，指责冯小刚发“灾难财”的网友也涌现出来。仔细观察，《唐山大地震》中植入广告的痕迹的确存在，从飞利浦电话到Kappa服饰，从剑南春酒到宝马车，从工商银行到中国人寿，它们都不止一次地出现在元妮和她龙凤胎的震后生活当中，这些植入广告有的处理还算合理，有的则是显得很生硬：儿子方达事业有成后开了一家旅行社，有员工过来问给游客们买什么保险，方达毫不犹豫地说：“就买中国人寿吧，踏实！”这一幕让不少观众笑场。冯小刚给的回应是：中国人寿是华谊兄弟的“长期战略合作伙伴”，“你们还能想出更好的植入方式吗？”

有评论者说：“植入广告对于电影来说只是一副“春药”，中国电影如果长期服用这“春药”，生命是会消耗殆尽的。”

一次次被“植入广告”问题弄得不厌其烦的冯小刚，在北京给出自己的说法：“中国电影的产业链特别薄弱。一部电影在好莱坞有十多种渠道，票房仅仅是其中很小的一部分。但在中国，除了票房，我们仅有的就是植入广告”，“这事儿作为中国电影产业链里仅有的一环，会一直存在。当然，你结合得好不好这点很重要，对导演的功力也是个考验。”

而据新华社报道，国家广电总局电影局副局长张宏森在接受采访时则说，当前一些电影投资方、制片方因担心影片遭到盗版而减少利润，纷纷将电影产业链中处于后期的发行开发移至前端的制片环节，通过增加贴片和植入广告以确保赢利。因此，打击盗版是解决这一问题的有效途径。

《唐山大地震》的投资与利润之间的关系到底如何呢？2008年，在国家广电总局的建议下，原本希望承担所有制作费用来保证《唐山大地震》主流意识的唐山市政府，最终选择和制片公司合作。最初的投资共同体由唐山市政府、华谊兄弟和中影集团组成，并分别占据50％、45％和5％的股份。唐山市政府付出“有偿赞助”费6000万，并给剧组在唐山拍摄的种种便利。

唐山市政府“有偿赞助”的这6000万元，又分为15％和85％两个部分，其中85％的资金是无偿的，但如果赢利，则按50％的比例与华谊兄弟分配利润。这已大大降低了制片方的风险。2009年，华谊又将自己的45％即5400万元投资部分转卖给了浙江影视集团、英皇影业和寰亚公司。其中浙江影视集团出资1200万元，英皇影业出资600万元。再次分摊了华谊兄弟的投资风险。再减去前期商议好的众多植入广告收入，华谊出品的《唐山大地震》风险到底几何？

无论是剑南春还是中国人寿，都只是《唐山大地震》中的小广告商，最大的广告植入是两张城市名片：一个唐山，一个苏州。前者打“广告”是启动《唐山大地震》拍摄的重要动力，唐山市政府方面曾如此描述自己的目标：“在国内至少要有50%以上知晓率，在国际上也要进入大型影展和电影节。”后者则通过浙江影视集团搭了一趟性价比超高的顺风车。

一个以唐山大地震为起源的故事，一对在唐山大地震中幸存的双胞胎，最后都选择去了杭州，而在原著小说中并不是这样。尽管华谊方面宣称为了方便安排放映场次，最后的成片剪去了半小时，但细心的杭州记者发现，冯小刚在杭州取的景一个都没有拉下，从浙大之江校区到杭州火车东站、从著名景点杨公堤、保俶塔、永福寺到楼盘九溪玫瑰园。

从成片中删去的大多数是铺垫情绪和讲述细节的部分，例如龙凤胎姐弟在现实中的数次擦肩，而这和投资方的意愿相比，显然是需要被放弃的一方。

一部以《唐山大地震》为题，先期投资已有大部分保障的电影，依旧有如此多大大小小或隐或现的广告，有些观众对此难以接受。但对于已经上市的华谊兄弟而言，追逐利润最大化而不是艺术最大化显然是顺理成章的。影评人谭飞对时代周报记者说：“这毕竟是一个商业片，商业片就是要赚钱，这是无可厚非的。在我看来，除了那个方达说的中国人寿外，其他的处理都还是比较合理的。”就是这个方达，时而骑着有着醒目字样的三轮车经过杭州景点，时而在旅行社为中国人寿代言，时而开着宝马驶入观众眼帘，时而穿着Kappa过市。伴随被训练的分外敏感的中国观众的一次次暗笑，电影原本的悲情也被冲淡不少。

欠缺勇气和深度

在接受美国《时代》周刊访问的时候，影评人谭飞这样夸奖冯小刚导演：“（冯小刚导演）是极其成功的导演，他有描述不同性格和情境的天赋，能吸引以百万计的中国的普罗大众。” “从这部电影开始，你可以看到，冯导已经从一位流行导演转向一位具有公民意识的导演，具有更多的社会责任感，和更高的道德标准。”

谭飞对时代周报记者说：“以前的冯小刚的电影更多是从市井生活中找个段子出来逗你乐，从《集结号》到《唐山大地震》，他的眼光开始关注公共事件了，无论它是战争还是天灾。”在谭飞看来，冯导的分量有了，视野也有了。他特别提到冯小刚在微博中发文致敬韩寒，表达其对《独唱团》中的韩寒小说《我想和这个世界谈谈》的赞誉：“做到他这个地位，还能够这样在微博中说话，其实很需要勇气。譬如他自嘲自己的白癫风。”

“我给《唐山大地震》打80分。虽然是苛求，但我下一篇文章还是要提出希望，希望冯导能够在今后的影片中传达更多的声音。” 谭飞对时代周报记者这样说。在他博文中，他提出一些《唐山大地震》的不足之处：“诸如：1. 线索删减有问题；2. 中间略显电视剧化；3. 不够尖锐，少了对体制的描述；4. 在现有语境的制约下，勇气少了些等等。”他说：“某些制度性苦难在现有语境下难以刻画，非制度性苦难里，中国人的隐忍、委曲、大爱、宽宥，在这个极致标本身上，得到熠熠放光再现。”他认为：“在隐喻、暗示方面做得最牛的公映华语片是《霸王别姬》，解放军整齐划一对程蝶衣鼓掌一幕其实是巧妙昭示，颇有深意；此外，贾樟柯《三峡好人》里如神舟飞船飞走的移民纪念碑亦是精彩隐喻。”关于这一层面的内容，谭飞说在《唐山大地震》中没有看到。

南开大学文学院教授周志强在评论文章《<唐山大地震>：灾难叙事下的泡沫情感》中则这样批评：“一方面,这部电影去除了中国影像文化中灾难叙事的泛政治化色彩；另一方面,这部电影又无形中用一种符号化的、甚至可以说是泡沫化的情感遮蔽了一部电影应该有的那种责任感。就前者而言，冯小刚让人们耳目一新，终于可以用自己的心灵来体验中国的大型天灾；但就后者而言,冯小刚则巧妙地绕过了地震天灾的社会化内涵,使之成为可以赚取眼泪的“感情事件”。

作者: iamring 时间: 2010-8-4 10:57

看看这电影的来龙去脉，很有意思

作者: literry2001 时间: 2010-8-4 11:30

商业电影而已

作者: iamring 时间: 2010-8-4 12:30

难道没人觉得，在电影里面这样子刻意插入广告很恶劣吗？看电视被插播广告也就算了，我可以换台看别的，但是电影里这样子插广告，把观众当成傻子吗？而且感觉冯有越来越上瘾的趋势......

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