因为一个游戏的密度是有限的。你不可能在一个场景里放入太多的内容。
内容少会显得『空』，内容太多会显得『细碎』。适中的内容会让人玩起来有种『内容丰富』但打完后的『清爽感』。

老1代有几个场景，别墅》寄宿舍》地下水库》寄宿舍》别墅2次》  瀑布》地下》研究所。
这是个非常巧妙的结构。难以逾越。很大气。

首先是别墅，打完了到寄宿舍，如果是这样一个接一个的打过去，流程路线就是『一直线』，这是比较原始的结构。不好。

但是打到寄宿舍一半的时候，通过一个不起眼的书柜后的梯子，你下去后突然发现别有洞天。竟然有个庞大的地下水库。在玩家的记忆中别墅》寄宿舍已经是一次转移，但寄宿舍还在攻略途中，未完，这时候突然又出现一个新场景，一来二去立刻就凸显了一种『宏大』感。

类似于你在公司上班，如果你做完第一件事，老板给你第二件，又做完又做第三件。你只会觉得『做了三件事』。
如果你第一件事做了一半（别墅攻略），结果老板给你第2件让你立刻做（寄宿舍），如果还没做完的时候突然有突发情况，需要立刻做第三件事（地下水库），这样你就会立刻觉得『很忙』，今天的工作『很大』。这是一样的道理。

所以说，三上真司做的流程，非常考究。如果是一个白痴策划，设计出来可能是打完别墅打寄宿舍，然后打水库，然后打瀑布……然后完了。流水帐。整个游戏太短，需要报告上级另外添加3个场景，才能达到一样长的流程。多花钱，游戏还无聊。

接着说，别墅》寄宿舍》地下水库》寄宿舍》别墅2次，这是个镜像。就是我前面说的，你在公司突发做到第三件事，如果这时候老板又让你停下，又分给你两件事，那估计你得乱套了。人的记忆空间是有限的，大部分人可以挂起第一件事而做第二件，最多三件，再多就开始不舒服了。所以到了第三个场景地下水库就必须得告一段落，不要再节外生枝。
试想，如果地下水库和瀑布地下是连着的地图，放水之后还要去跑滚石，还要配药杀植物，整个流程就有一种『断裂』感。因为别墅还有事没完呢，寄宿舍还有事没完呢，打完估计前面的都忘了。伏笔也就白瞎了。

所以，别墅》寄宿舍》地下水库》寄宿舍》别墅2次 这个镜像过程，是很难改动的一个稳定结构，相对完美。

打完别墅2次后，再往后就是一直线了。因为只剩 瀑布》研究所 两个场景。不宜复杂。
其实中间还是有很多小花招的，流程的设计炉火纯青。
打完别墅拿到电池，这时候需要又回到水库放水，不仅利用了已有的地形，节奏上也很妙。好像在已经熟悉的地方『又』发现了新洞天似的。这种设计在《黑暗之魂》里面也能找到。

可以说，1代的流程，不懂游戏设计的朋友可能以为只不过是『重复的跑路』，其实有很深奥的游戏心理学问。节奏非常厉害。
玩完一代再玩2代，就差多了。很多时候没有那种微妙的『进展』『完成』『圆满』『清爽结束』感觉。可能是因为改得次数太多了吧，没有1代那么精到。缺少一点神来之笔的感觉。

顺便说一句，这种流程上的『节奏』，是生化系列的一个招牌。很多时候你玩一个并不像生化危机的游戏，可能只是单纯的找钥匙道具开门，来回奔走。但你玩一会会突然有种『和生化好像』的感觉。这就是游戏节奏的力量了。
回过头来说，即使在4代，三上真司也还是把握着一定的节奏感。生化4并没有成为『一本道』。只是把这种节奏给分散在了小场景里。

比如4代一开始进村，然后经过辗转，后来带着Ash在夜晚重回1-1的村庄。同样的场景但不同的配置，地面还有陷阱。这种手法就属于一种『加深』。可以让玩家有一种感觉，『这个游戏有深度』。为啥？因为『深度』就是在一件同样的事上做出更多的带有递进性质的东西，一个关卡有5种玩法，每种都不同，后一个玩法在前一个玩法的基础上更难更有挑战性，也更复杂。这样就会让人觉得『有深度』。

一个游戏不是说每个场景都得完全是新的。如果每个场景都完全不同，且无关联，会变得很『碎』。如果有关联但没有递进，没做出深度和变化，那么就会『流水帐』。很多人觉得美式游戏不好玩，有个这个原因。因为相对来讲美式游戏很多不注重关卡的递进。比较单调。

其实整个生化危机里面，各方面结合，最完美的莫过于1代。这不是随便说说的，而是经过严密的分拆、研究、对比其他各代得出的结论。就像李小龙的体格那样，精瘦精壮，添一份肌肉则块头太大，少一份肌肉则力量不足。或许其他几代比他大，比他复杂，比他内容多，但基于自身来说，1代已经在某种程度上达到了完美。

[ 本帖最后由 anthonyperkin 于 2015-1-27 15:09 编辑 ]

反正个人感觉是前一张盘满满的充实体验感，后一张放完盘就直接通关了，这还是重制的结果。制加了点小料在相对充实的前面，却浑然不管后面研究所部分对应生化主题，原作又单薄的走过场的部分。这部分很容易加料，且整个系列对此也没怎么多交代，发挥空间很大。

生化4就感觉从开始到救了阿什利回到村子这段场景设计的最好了，后面感觉一泡污~~尤其是大部分的城堡部分

生化1研究所部分真的给人感觉太小内容太少流程太短了~~~

就流程安排而言，我更喜欢1代

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大概因为最近重玩halo3，看后半段的描述突然想到了halo

就是绕路拖时间。把a房间钥匙放在老远的b房间，跑一趟跑断腿，中间路上放几盒弹药几棵草，你一贪心拿了身上没格子还得跑一趟存档屋。开门在弄个动画，一路过去开几十扇门，这就拖了你好几分钟时间了。
场景很小，要是按4,5那种玩法一路蹚下去，一个钟头就通关了。

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讲得好有道理的样子

啧啧，进来被7楼的头像和签名图吸引了好久……

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有朋友就是好

引用:

原帖由 anthonyperkin 于 2015-1-27 15:07 发表
一个游戏不是说每个场景都得完全是新的。如果每个场景都完全不同，且无关联，会变得很『碎』。如果有关联但没有递进，没做出深度和变化，那么就会『流水帐』。很多人觉得美式游戏不好玩，有个这个原因。因为相对来讲美式游戏很多不注重关卡的递进。比较单调。

也不是完全没有，像阿卡姆疯人院依然很像Metroidvania，独立游戏这样的更多
倒是日本人自己现在不搞这类了

生化4还算是在一本道和折返里找了一个相对的平衡
鬼泣1的平衡更好
恶灵附身就过于偏向一本道了

非常赞同这文章的说法，生化1 单就第一次玩的充实感、诡异、还有兴奋、意外度，是后面几代都不能比的，其实不是之前所谓的什么恐不恐怖，就是这种设计感。

楼主还忘了说别墅二楼最里面那个推雕像房间，从下面下去，第一次也是让人惊喜连连。那是处于探索完寄居舍，回到别墅，普通玩家都会先走完大部分之前主过道上明显没有开启的房间，发现，已经找不到可以进行的地方了，突然想到还剩下这么一个不起眼的角落里，最里面的房间里的一个套间还没有去，居然藏有巨大的秘密、一个很大的地下室世界，通往之前游戏过程里看不到也路过不了的密闭区域。PS版我记得还会战斗，打一次蛇。打完出现一个坑，从下面下去，发现下面是一个深邃幽暗的地下走廊，下楼梯铛铛的声音、配合当时为过道专门设计的恐怖音乐，让人有强烈诡异但又极度好奇的充实感。




























为什么三上要把这个新区域设计在最最隐蔽，那个最不起眼走廊尽头的房间，而且还要再进去一个门后的套件间里。如此复杂。为什么不设计在外面任何一个房间里？很明显，他就是要让大家遗忘这个地方，然后在找不到路时，突然想起、找到还有这么一个地方，那种别有洞天的感觉，然后下去看到，真的下面和上面完全不一样的气氛。真的很有设计感。

另外生化4回村，不管是leon暴雨回去碰到变异犬、还是带阿什利回去碰到捕兽夹与火把村民
都是整个游戏中最精彩的部分。

生化2、3流程看似长了，结果沦为好莱坞动作片感觉，除了剧情战斗充实很多，游戏过程设计上没有太多可以让人眼睛一亮和兴奋的地方。特别是生化3。

[ 本帖最后由 盖尼茨 于 2015-1-27 19:46 编辑 ]

引用:

原帖由 盖尼茨 于 2015-1-27 17:51 发表
非常赞同这文章的说法，生化1 单就第一次玩的充实感、诡异、还有兴奋、意外度，是后面几代都不能比的

楼主还忘了说别墅二楼最里面那个推雕像房间，从下面下去，第一次也是让人惊喜连连，那是处于探索完寄居舍，回 ...

生化4的流程其实跟鬼泣1有点像（鬼泣1是最初版本的生化4）
分为几个章节，不能任意往返，然而单个章节之间有相当的折返自由度
（鬼泣1的流程是随着吊桥和幽灵船被切成三截，每一截之间都可以自由往返）

除了开头黑白天的村庄之外
第二章战巨人那个木篱笆山道，左右两条路自己选一条，但你为了资源最大化也可以打完一条回去打第二条
第三章的城堡探索也有相当的自由度
最终章的军事基地在折返这方面差一点，因为追求大场面所以很多场景都被破坏了，回不去，不过单个场景本身的探索自由度还是有的

还有那个只能开3次的门，限制了你只能在洋馆1层左边放东西，结果后期才发现中间这里这么近，为什么不早点开放呢？

LZ分析得好厉害