看到404话，追逐了8年的灭族案算是浮出了水面，佐助活下去的目标或者方向终于要开始逆转，火影说实在的一直受灭族案的影响而发展到现在，而佐助现在的这个决定，会牵动的最大目标就是主角鸣人，所以404可以说是火影的分水岭，剧情走到现在差不多也已经过半，于是写了这篇《盘点火影分水岭》的总结文，希望有爱的朋友耐心看完。

AB笔下的主角平衡

坎坷的鸣人
这里说的坎坷其实是AB给他制造的，而不是他的生得坎坷，这点在第二部里表现由为明显。第一部的MR给大家的感觉是积极向上、冲动、调皮经常出意外状况的小孩，总的趋势13岁前的MR一直在不断爬升；而第二部给大家的感觉则是经过三年的修行后，除了心志和忍术操练上有点小成外，其进步程度实在是可以用可怜来形容。那么从分水岭来看，第一部结尾MR股从入市一点点爬到历史最高点，然后缓慢下跌再持续到目前出现的连续跌停版，其实，这是一个平衡的过程。

有仰就有抑，一个作品最怕的就是失去平衡，尤其对于主角而言，一味的强和弱会停止读者的思考，甚至观看疲劳。不过不得不说的一点是，MR的“抑”有点稍微做过头了。第一部的MR尽管主局势向上走，但其中也伴随着不少小的逆转，比如波之国ZZ的假死，比如死亡森林里9尾爆走也挡不住大蛇，比如在U面前的无力，无不是在表现着什么叫做从无到有的信念，怎样实现从无到有这个信念！而第二部的MR在这点上却使用了新的方式来描写，也许是AB觉得来回颠簸给人视觉疲劳吧，他索性把主角丢下山崖，等待MR一次性爆发。MR在掉落的过程中当然也有挣扎，破解U的幻术、大玉螺旋丸，甚至修行了新的CKL属性，然而这些挣扎就像打了泡沫的石块一样一次次再把他滑向深渊，有点至之死地而后生的意思。这种把主角踩死在地上的创作方式，在少年漫中并不常见，然而在主角一落千丈的过程中，读者却可以发现MR脚上拴着的那根时隐时现的弹力绳，类似新的CKL属性、战斗中的变换思考、四代留下的遗产、仙人的死都是这根弹力绳的组成元素，这就像蹦级一样，当跳谷的人跌到最低点时，也就是给了他重生的信号。当然弹跳力有多高，弹跳时主角脸上的表情如何，重回高处前他的系列表现就全得靠AB来设计和掌握了。

高奏的佐助
反观2号主角ZZ，从第一部到404，可以说完全是一个小规模的负MR。入市时处于高位，拉下同期其他股票不少，但接下来进展缓慢，中期后劲不足，低迷的ZZ股曾两度被MR股踩在脚下，然而第二部再开盘后，沉寂了许久的ZZ股一瞬间爆发，不断攀升上涨，目前已经在小强界达到顶点。MR股走势如山峰，而ZZ股则如山谷。AB依然是在寻求男2号的平衡。

ZZ的线一直牵动着整个火影，剧情里最大的悬念也是这个灭族案，驱使ZZ走出山谷路线的原因就是调查灭族真相和复仇。而这之前ZZ都算是白化的，也就是不因反叛而杀任何一个无辜的人，然而矛头对准木叶黑化以后呢？AB在黑白平衡上又会做出什么样的刻画，我很期待，尽管ZZ已经指定了对象只有木叶高层作为杀戮目标，但最后会否冲破这个平衡？白不杀一人，黑难道杀尽无数？如果尾兽禁术完成，被实验的国家的确可以算在ZZ头上。然而ZZ毕竟还是白底出生，所以单从目标来看他也黑得不够彻底，那么掐掉纯白的部分来看，真正衡量ZZ的黑白是从判逃后开始，到了现在这个分水岭，接下来我们就慢慢欣赏黑化ZZ吧。

现在的MR和ZZ，一个谷底一个山顶，仿佛又回到了刚开始天才和吊车尾的日子，AB搞了8年又轮回了，新的目标新的路线新的起点，于是这就是AB笔下的主角平衡。

回顾分水岭前的几个经典人物

卡卡西
这个应该算是男3号的人物从一开始7班组建就出场了，颓废的灰色头发，死鱼眼+永远被遮住的真面目，写轮眼，给这个男人集合了太多让粉丝尖叫的元素，造型的成功赚来了不少眼球，也有不少人是因为他才开始看火影，AB在一开始创造这么一个人物实在是大成功。另外作为老师，卡卡一直影响着两大主角的成长，老师第一职责就是教你如何做人，而上忍不仅要教做人，还要教你做一个成功的忍者。卡卡在7班里起到的最大作用就是心灵净化，团队合作，同伴的重要性，卡卡不遗余力的在一次次任务和考核中向他们传授着，灵魂的导师就是这样吧。另外忍术方面，启发了ZZ的雷属性且学会了雷切，为MR思考出快速升级法并修行风属性螺旋丸，卡卡能教的恐怕已经毫无保留的奉送给他两了。

从需要保护的孩子到超越自己的学生，卡卡似乎卸如释重负般终于可以卸下肩头的担子，他所负担的担子不是简单的3个下忍，而是木叶当中YZB活着的唯一天才和受人唾弃的9尾小孩。卡卡桑，累了吧～出彩的表现比较完整的虽然只有波之国那次任务，不过其他与兜、带土、DDL的接触也让我们看到了什么叫木叶第一技师！一个非YZB的小孩，独自一人寻找到万花筒的开眼法，不是天才是什么呢？AB在08年接受采访也提到08佐助年里卡卡也会有很多戏，期待吧，再次华丽的绽放，新时代的木叶白牙！请为你们这一辈木叶上忍继续创造奇迹。“yo，我又在人生的道路上迷失了”——by 卡卡西

再不斩与白
这个波之国的小篇章可以说是AB创作火影的练习篇，通过它AB向大家展示了火影的世界观，忍者级别和任务系统，血继限界以及尾兽。篇章随小，但却带出了火影的基本框架！

再不斩，火影第一个叛忍+7大刀之一；白，火影第一个暗部+血继之一；这两人都很典型的代表着火影里的重要元素。见过忍者战的残酷么？见过残酷的战斗中升华出的人性么？波之国一役，为我们淋漓尽致的展现出来了。反派的同伴之情也是感人的，虽然再表面上总是把白当成自己的工具，然而AB要告诉我们的是再冷酷的人也会在生活中获得温存，白和再的痛苦经历其实很相似，两人都经历了灭亲的过程，不同的是由于再的年纪，他表现的更为坚强，可实际上2人的见面却成了从此互相依偎、寄托的开始。

当这世界只有一个亲人，你还会因为他是黑是白而挑剔他么？唯一能做的就是爱他，这点白和君麻吕都非常像。反过来大人的感情虽然冷却，但仍可以加温。白的尊敬爱恋，再的温柔难舍，在波之篇里得到了完美的诠释，来的时候两个人，走的时候你也不要离我而去。
雪～下雪了？。。。。

大蛇丸和自来也
又一对天才和吊车尾，或者说他们应该是火影里这种组合的始祖，可惜的是，2人的羁绊已经消失。

先说大蛇——木叶难得的异才！一带枭雄，感染力，BT指数，忍术掌握和开发程度都数一流，大蛇的愿望就是学会世上所有的忍术。秽土转生，咒印提取，白蛇融合，不死转生，木遁实验，如果火影有诺贝尔奖大蛇必当之无疑！AB给大蛇营造了一种BT且恐怖的精神力，尤其TV里配上大蛇出场的教堂风琴声，可以说已经做到了极致，成功的将一个大BOSS的形象树立在读者心中。除了威慑力，大蛇还有温柔的一面，浪漫且充满着哲理性的招兵买马，招来的不止是音忍的死忠，还有读者的心。习惯动作大手轻轻抚慰阴暗中的弱小心灵，恰倒好处的细语绵绵，那一瞬间，整个人都被融化了，尽管漂白成功率最高的人是主角，但最有艺术感的却是大蛇。不是长得帅就能吸引人，大蛇很恶心，这是很多人对他的评语，但是他的人格魅力也是无法阻挡的，一个成功的BOSS级人物必须拥有的东西，他已经完美的展现出来了。另一面则是大蛇的阴险狡诈残忍，为了得到ZZ大蛇不惜牺牲木叶，沙忍和自己的部下还有老师，可以说大蛇是个完全的自我主义者，他所做的每一件事都是为了自己，而且不择手段，这样的邪才是真正的邪。当然，这样的邪最终也是不会有好下场。

从第一部以不死形象出现后，火影迎来了第一个不死忍术，让我们见到一批属于过去的面孔，初代、二代，乃至于到后面第二部团藏、角度、斑的出现，大蛇成为了老一辈革命者的代表人物，他也完成了第一部BOSS的使命。大蛇逝去了，为男2号做了垫脚石，成就了U的英雄角色，然而当我们回顾大蛇的时候依然还会记得他的狰狞，记得他的BT，他的温柔，他的那句“人活在世上，就会遇到有趣的东西”。

接下来是仙人，很多人都喜爱老爷子乐天和玩世不恭的态度，俨然就是火影里的老顽童。作为主角的第二位师傅，他和卡卡西完全不同，仙人的作风更像大和，如果说卡卡是高中老师，仙人就是大学教授，放羊吃草，人最重要的还是靠自己，这是仙人教MR的东西。但反过来仙人也从MR那体会到了本来已经失去的兄弟羁绊（反教育），老人也有需要学的东西，不仅仙人，纲手也从MR那领悟到了家族的意义。继续回来，本来已经成为了世外高人，本来生命里就剩下出版黄色小说的仙人，却为了木叶而不断接近晓和大蛇，最终奉献了自己的生命，你可以不去的啊仙人！！实在想大喊一声，但是，仙人是三代的学生，他和三代一样懂得家族的重要性，懂得保护这个词，懂得使命。

仙人活得相当潇洒，他很明白自己作为老一辈担负着什么，他应该为后人做些什么，仙人的出现其实是四代和MR间的一座桥梁，把这对谜之父子联系在了一起，以及父亲对儿子的爱，对儿子的期望和遗愿都转交给了MR，实际上，AB是把仙人当作4代来刻画吧，呵呵。而作为一个无妻室的浪人，仙人却活得很有家庭感，爱人纲手，儿子皆人，儿媳辛玖奈，孙子MR，甚至最后还玩了黄昏恋，仙人啊，你看起来还真的很幸福。难怪走的时候可以如此坦然的面带微笑～～～

鼬
说到他，不少粉丝要落泪了，哥哥的那份伟大，的确可以说是有点圣洁了。所谓伟大的兄弟之爱，我不想多说了，自己体会，我想说的是他的苦。

鼬的苦来自三方面，灭族之苦；伏罪之苦；卧底之苦。杀掉生我养我的父母是什么滋味，杀掉朝夕相处的家族是什么滋味，这都不是我们旁观者可以切实感受的（当然，是否他杀还要打个问号）。起码获得灭族任务，困惑在杀与不杀之间的那份痛苦是U一个人经历的，这种苦，不但无法倾诉，还得咽在肚里烂掉！背负着灭族的罪名，隐瞒事实真相，以一个人之罪来代替一族之罪的苦心，斑如果不说出来，有谁知道？GG的一生实在太压抑了……所以在叛逃后，U面瘫了，几乎看不到任何笑容。另外404揭示出鲨鱼的身份，也可想而知U进入晓后，终日生活在监视下的难受，处处需要堤防的谨慎，他整个人活得非常紧，非常紧，然而在这样的条件下，U还不得不开展着自己的行动。生活慢慢吞噬着U，他病重了，但他在黑暗中仍然非常坚强的握着那根绳子那个希望——佐助。U……你太苦了……人死之前都会得到放松，U的死对他来说也是一种解脱，让我们永远记住U最后的那份松弛吧……

哥哥的出现带出了晓，AB开始把剧情慢慢引导至了灭族真相上来，哥哥连着弟弟，弟弟连着火影走向，写轮眼，万花筒，永恒眼，斑一一在U的指引下出现、扩展。在U的身上还有一点值得称道的就是日本神话，用树树的话说“AB真可以说是日本文化宣传的第一红旗手了”，9尾，天照、月读、须佐、八蛇、天狗、草稚、十拳、八咫鸦，看个火影我们还的了解你家日本的文化，不过其实还真的挺有意思，那么斑和ZZ在这个分水岭之后又会扮演怎样的神话角色呢？我们拭目以待。

以上几个AB笔下的经典人物无不让人拍案叫绝，分水岭出现前，AB又安排了几个新创角色出场，下回再次回顾的时候希望他们当中也能涌现出不少让我们为之鼓掌的英雄吧。

AB的尾兽核武器研制即将成功

“尾兽”这个词一直贯穿火影全局，是个非常重要的元素，也正因为它，火影从普通的人类世界融合成为具有神话色彩的异世界。AB在分水岭前给尾兽的定位大体上只有一个——介绍。任何新元素都需要介绍，尤其尾兽涉及的东西很多：尾兽是什么？尾兽具有哪些特点？人柱力是什么？人柱力和尾兽的关系如何？尾兽从哪里来？到404截止，问题一一都基本得到了回答。

除了介绍，AB也为第二定位铺垫了不少。MR刚出场身体里就装着一只怪物，我爱罗完全化守鹤力量，初代成为火影是因为他可以使用木遁来控制尾兽，ZZ进入MR的内心，宇智波一族为了什么而存在，这一切都在围绕着一个中心埋线——尾兽的运用！在分水岭前，这个部分仍然才刚从婴儿发育到了幼儿，随着尾兽介绍这个第一定位慢慢走向尾声，分水岭后AB才正式向读者展现如何运用这个已经成型的产品，成长期向成熟期的转化也会渐渐在忍界纷争中不断体现出来。

世界观描写从浅到深和主题的切换

火影是少年漫画，但第二部某些政治方面的勾心斗角却又体现了它的一点青年向，很正常，人认识事物都是由浅入深，AB也遵循这个规律。第一部火影虽然在波之国篇交代了5大国的背景，但其故事发展整个就局限在了木叶，包括第二部到404话截止，其实也没跑出这个大圈多少。他所交代的就是木叶几个小忍者在火国的成长，整个主题——成长，封面上第4话就已经暗示了7班三人将来会成为新的三忍，可见AB早就做好了“成长”的打算，范围就基本发生在火之国。

后面第二部小强们一个个得到导师的肯定，以及最后一个小强ZZ得到U的肯定，三忍的落幕，所有关于“成长”这一主题的剧情可以说已经完毕了。接下来晓的目的已经把世界观扩展到了整个忍界，所以甚至出现了斑就是水影的设定，晓里面还剩的人物，属于木叶的已经基本被斑清理干净，剩下的有来自雾隐，雨隐和大概草隐的忍者（当然，我喜欢阿草是岩隐或云隐的，这样规模更大些），AB已经大刀阔斧的把晓彻底打造成联合国了，而他们的目的也是对忍界发动战争，ZZ的小型多国部队也可与之相呼应；另外还剩2只尾兽，其中1只很可能背负着扩展舞台的使命。木叶的政治也从简单的火影+辅佐掌权发展为两党对立的局面，将来内战爆发也不是不可能，所以这之前才必须完成“成长”的主题。

世界观从木叶走向了整个忍界，雾忍、雨忍、甚至岩忍可能都会走上舞台，当然还有被雪藏了的砂忍。这一切都是因为灭族案的变化而带出的新元素，从一个看似简单的单人杀戮升级到了内忧外患的历史问题，这个转折点造成了男2号的方向逆转，造成乱世格局。所谓乱世出英雄，成长后可以独当一面的小强们如何撑起这个乱世，下一个主题会是“英雄”么？火影连载了8年，小学生都已经升高中了，AB适当的把剧情变复杂不仅适合观看者的年龄成长，也符合心志成长，在这里做个分水岭，的确必要。

反派互相利用的由疏到密

从第一部到404，AB一共设计了3组反派人物，这里故意突出组这个词就是要说明每组之间的关系，而这个关系很敲都存在利用与被利用。波之国篇的再不斩与白，这两人一个愿打一个愿挨，白完全是为了报答再的知遇之恩而一直甘愿做他的工具，这种利用关系很简单，只是单向的。

第2组BOSS——音，这回是以一个村的规模出现在主角面前，而利用关系则不再是简单的单向输出，尽管音里面仍然有一相情愿为了大蛇奉献一切的人，比如萨克、5人众；但也有看穿大蛇利用之心，产生反抗心理的人，比如托斯（发现大蛇用自己来实验ZZ的咒印，对大蛇产生了反叛之心）；同时在音这个队伍中也存在着反过来利用大蛇的人物，如兜、ZZ，反派之间的关系一下子从简单的单向输出跳跃到了复杂的多接口连接关系，可见AB在村这个单位的把握上还是很有层次感的，尽管这个村并不是真正的村。而就在这复杂的关系当中还引入了一个重要元素——间谍，这一元素的出现，让读者马上有了一种突然捡到1万块钱的感觉，在坎坷不安中跟随剧情的变化而不断起浮，AB这时在反派的关系设计上可以说是前进了一大步，也正是这种揪心的设定引无数分析者投入其中，乐此不疲。

最后一组“晓”——构成这个组织的忍者基本都是各国的S级逃忍，很好！一个多国部队恐怖集团就这么成型了。光是这个实力设定都已经决定了他们必然存在着勾心斗角和互相利用的关系，慢慢的晓里面表现出了对老大的不满，成员间的尔愚我诈，一级对另一级的欺瞒。然而尽管只有9个成员，但棋子和要员的分配AB还是拿捏有序，随着棋子的消失，剩下的正式成员居然在组织里形成了戏剧性的三足之势，更戏剧的是，外面大环境还存在木叶、音、晓三大势力，大三足套小三足，木叶内部甚至也出现了激斗和保守两派纷争，之前的间谍元素也联系到了音晓双方，这种错综的设定相当费脑力，无论AB是否在每个细节上都把握到位，单做出这种设定我也想佩服下AB。另外，牵扯到各个大国的人物，必然连带着关联的政治元素也掺入其中，阴谋、猜忌、大小国的外交政策、国家战争，这已经不是简单的少年漫了，如同上一节所说，读者在成长，需要接受的元素越来越多也越复杂。当然，毕竟火影只要一天刊登在《JUMP》上它就还是跑不出少年漫的限制制，关注的点也还是正面向的亲情、友情之类，所以AB在这里做了一个决断——盘绕在读者头顶上的阴云该转晴了。U的退场让错综的关系豁然开朗，因为AB的目的已经达到，所有的这些努力都是为了将火影的世界观拓展开来，关系已经不重要了，重要的是线头，前面也已经说过。U退场是火影反派们重要的分水岭，他们的关系不再局限于内部的争斗，更多的是代表各自的国家，争夺各自的舞台。

说到这里我想稍微提一下分水岭后的反派的走向，看起来依然是三足的关系，佐-斑-零，但是却明确得多。鹰组早晚会离开晓，但暂时对斑没有威胁；而零却和阿草、鲨鱼不同，看起来并不是完全信任这位斑老太爷，鲨鱼在识别出斑的身份后甚至提到行动更方便了，而阿草和斑也在按着自己的计划进行。长达400话的灭族案终于告一段落，接下来斑那差不多60年的计划浮出水面成为新的噱头，所以这也是为什么我把404话看成是火影的分水岭的原因之一。反派们终于有了新的主题旋律，404最后斑做了晓的年度总结，前人做的努力没有白费，关键性的ZZ已经到手，OK，那么就看老太爷慢慢折腾去吧。

岸本齐史与现实描写

最后我想稍微介绍一下岸本齐史（←终于不写AB了噶？！）

【名字】岸本齐史
【性别】男
【生日】1974年11月8日
【籍贯】冈山县
【血型】A
【星座】天蝎座
【兴趣】爱吃泡面，不爱吃青菜，喜欢看电影、喜欢印象画派的莫奈
【代表作】长篇《NARUTO》、短篇《KARAKURI》
【经历】
1981年小学入学，受到鸟山明的“怪博士与机器娃娃”和“七龙珠”极大的影响
1990年 高中入学下定决心要走职业漫画家之路
1991年 初次执笔化漫画，因为家人观看后反应平淡，没有投稿。
1993年 进入九州的美术大学就读
1995年 以作品《KARAKURI》得到JUMP的“HOP☆STEP奖”
1997年 大学毕业，同年夏天，在赤丸JUMP刊载初次的短篇作品"NARUTO"
1999年 于周刊少年JUMP正式连载NARUTO。
【出道情况】没有当过任何人的助手，直接成为画师，并带有5个助手（弟子）；同时值得一提的是，画银魂的空知英秋也是自学成材，且带有一个助手。

以上材料看完，AB其实就是一新人，作品寥寥无几，然而仅是这两部作品就让他得道成才，短篇《KARAKURI》让他被JUMP相中，长篇《NARUTO》一鸣惊人。相信大家都注意到了介绍中的红字：喜欢看电影。火影中的电影手法可以说随处可见，我就不举例了，不少同志觉得这是在拖话数，的确这种描写会让一话的剧情缓慢下来了，并不是说用电影描写手法就一定是好的，不过AB也在尝试，这样的描写方式的确会让读者更容易感受到角色心里所像的东西，再转去看TV的时候更有体会。AB使用的电影手法相当多，由远到近，体现人物脸部的变化；描写中割断一个镜头来体现人物思考（如宁次那张）；两个人物同时运动同时刻画而突显的平行感；三个角度同时刻画同一动作的冲击感（如飞段自插，DDL被ZZ殴飞）；特殊场景描写特殊物体体现的气氛（入进入音忍基地经常刻画的蜡烛）；最后还有最新使用的倒带回忆法来揭示事实真相。可见AB在绘画上花的心思和其多样性的体现，电影的确没有白看，作为新人也是老师，他还在不断学习摸索前进ing！

另外说一下AB的写实风格。看过火影的都知道，《NARUTO》在少年漫里算是比较现实残酷的漫画了，从第一部到现在404话，已经有不少忍者离我们而去，其中包括不少牛X忍者和主流忍者。AB正是用他的写实风格告诉大家，生活中即使再伟大的人也会死去，为什么分水岭前的主题是“成长”？依然要说，人最终只能靠自己，这个道理是不会变的。生活中有伤痛，有欢乐，有委屈，有困惑，有失败，如何面对这些，AB用一个个鲜活的人物表达了自己的看法。其中挑个最不起眼的说一下好了：这次木叶可以说是基本上一事无成的跑了回龙套，做了回无用功，可生活里就是这样，不是每次努力了就会得到回报；螺旋手里剑事件也透露出这个道理，当你觉得成功了，真的成功了么？一些意想不到的事就会发生在身边，螺旋手里剑居然这么伤身，痛苦努力的结果付之东流，但这个时候AB还留下了一条，那就是经验。有失必有得！螺旋手里剑虽然不能用，但基础的风遁螺旋丸已经习得，只是需要摸索其他形式罢了；跑了一回龙套没抓到ZZ，但U留下的遗产，兄弟决战的结果，晓的黑皮书都到手了。所以，张开胸怀吧，迎接每一个挫折和失败，思考获得的教训，算了，我不讲大道理了，嘿嘿，真正要说的只是AB擅长用写实的风格表现生活。

片尾感想：
我是03年开始看火影的，也差不多有5年了，那时候TV刚到仙人传授通灵术给MR，算是比较早接触火影的吧，所以对它很有感情，呵呵。火影陪了大家那么久，嬉笑怒骂都经历过，很感谢它所带来的点点滴滴，也通过它认识了大家，认识了很多朋友，也反过来认识了我。期待经过这个分水岭，AB展现给我们的又会是另一番风景吧，祝火影一路走好。最后想说写这么庞大的故事和设定，维持8年之久的火影剧情，对人的脑力要求也是相当高的，请大家怀着多一份的耐心陪伴它一起走完吧。

写的好累，呼呼，看完的同学快去做眼保健操啊！

AB挖这么多坑
连墓穴都省得买了
自己挑个钻就可以

[posted by wap, platform: BlackBerry]

我后悔看完这文章

............墓穴？把地球都挖穿了...........
然后用一点胶水就以为可以填得上...........

楼主是火影真饭啊

看完了 我还是没看懂火影说的是什么

LZ是真饭，看得出来对这部作品是有感情的
但是我觉得火影现在不是碰到分水岭，而是从第二部开始走下坡路，AB的编剧能力和想象力几近贫乏。
黄鼠狼的身世和桥段之狗血堪称目前流行的少年漫画翘楚
基本上这部作品就这点高度了，要指望峰回路转是不现实的

当然，作为AB第一个长篇，能搞成这样也勉强算差强人意吧

AB是无辜的，是编辑捧的……该死的编辑非要把这玩意捧成下一个龙珠，阿鸟怎么会如此被轻易超越捏，不现实哦~~~

作者有爱

其实这只是个并行世界

AB再拉回到现实世界

现实中是世界五大公司，其中木叶是其中一间

成功转型为课长呜人－》部长鸣人－－－－－－－－》最终是火影鸣人

实在太强大了

超长篇完美达成

[ 本帖最后由 weiges 于 2008-6-16 00:20 编辑 ]

有时候我真怀疑AB是否自己清楚哪是自己埋的伏笔.
一个接一个坑..然后用大段的回忆来填补自己当初都不知道怎么就挖出来的坑.

另外说一下AB的写实风格。看过火影的都知道，《NARUTO》在少年漫里算是比较现实残酷的漫画了，从第一部到现在404话，已经有不少忍者离我们而去，其中包括不少牛X忍者和主流忍者。AB正是用他的写实风格告诉大家，生活中即使再伟大的人也会死去

同意这一点，这点也是我觉得OP唯一不及火影的地方

引用:

原帖由 凳子 于 2008-6-17 11:01 发表
另外说一下AB的写实风格。看过火影的都知道，《NARUTO》在少年漫里算是比较现实残酷的漫画了，从第一部到现在404话，已经有不少忍者离我们而去，其中包括不少牛X忍者和主流忍者。AB正是用他的写实风格告诉大家，生活 ...

这个不能算是缺点吧，每部作品都有自己的风格，op的风格就是非常阳光，甚至可以说是理想化。WT在刊载第1话的那期JUMP的卷末语中就说过：“要忽略残忍的事情，画出快乐的海贼故事。”可以说在一开始op整部作品的基调就定下来了，如果以后向残酷的方向发展的话那才是败笔

引用:

原帖由 jyjia424 于 2008-6-17 11:54 发表

这个不能算是缺点吧，每部作品都有自己的风格，op的风格就是非常阳光，甚至可以说是理想化。WT在刊载第1话的那期JUMP的卷末语中就说过：“要忽略残忍的事情，画出快乐的海贼故事。”可以说在一开始op整部作品的基调 ...

有自己独特的风格是没错，但有时候刻意搞这样的阳光我觉得就是在调戏观众了...我好像说过很多次，OP永远的败笔，叛军首领、带炸弹飞的鸟人和水之都市的市长这三个应该死而没死的（并无诅咒意思）

寇沙和冰山应该死么？没觉得，寇沙不过是中了一枪而已，冰山被乔巴从火中救出也完全说得过去吧

鸟人确实是一个无论怎么说都应该死了的角色，但是WT硬是没让他死。要说原因的话应该是WT本人非常讨厌悲剧吧，采访中说过的，从这一点上来说WT的确是太固执了。貌似不少人对这件事都很不满，我个人倒是觉得无所谓啦