姨妈的后现代生活，看点很多，周润发的客串，许鞍华的导演，再加上斯琴高娃这个老戏骨，不过现在这个时节，文艺片的票房势必不能和大片同日而语，况且许鞍华的片子多半叫好不叫座，不过占着一个好，已经很不错了。

影片开场的主创名单就很有新意，很精致，接下来的接站，一上来喜剧色彩就十足，本以为这是一部和女人四十一样的片子，不过越到后来，喜剧的味道就越淡，看完之后，反而不知道姨妈过的到底是什么生活了。

片子是通过几个小故事串联在一起的，彼此表面上没有联系，只不过是姨妈生活的一些零碎，可是问题就出在姨妈的性格上面了，开始的节俭到后来的爱财变得太突兀，包括对周润发的感情，几次转变的都很突然。弄得姨妈的性格含含糊糊，影响了整体的效果。

周润发的表现很有喜剧味道，恍惚间又到了多年前看他大丈夫日记的感觉，光阴如梭啊，前不久看个评论，说什么斯琴高娃在某个奖项上面没有获奖的原因就因为周润发的表演太夸张，真不知道是谁脑子进水能出这样的论调。女主角的表演如何是自己的事情，干别人什么关系？再说周的表演很恰当，该突出的全突出了，何来太夸张？

史可的客串，在片中的形象看上去比当红楼梦的评委顺眼多了，赵薇比较出彩，这和角色性格很有关系。斯琴高娃的表现无懈可击，可惜就是被角色的性格影响了。

影片的后段，姨妈从上海繁华而宁静的生活中跑到了条件困难的东北，影片结束的场面看上去和开头的明亮有个鲜明的对比，当时觉得很不解，后来仔细考虑过后，才发现许鞍华的本意。

整部片子，其实就是姨妈的思想的转变，当年为了回到上海，毅然抛弃丈夫和孩子，追求自己的幸福，然而孤单的日子，却始终陪伴，所以她会对宽宽的到来非常欣喜，也会给史可一个温暖的家，虽然对于卢燕总是不给好脸，可是内心，还是很在意这个朋友的。

影片没有交代周润发到底是不是骗子，只是姨妈发觉他无法再信任了，于是再经历史可的故事，史可这条线其实讲述的是母女之情，姨妈被震撼到了，也摔倒了，此时孤苦伶仃的她，才发觉物质生活，远远比不上精神世界的威力，于是她找来了自己的女儿，回到了当年抛弃的家庭，对于丈夫也许根本就没有感情，只是孤单的生活太可怕了，所以影片的最后，当她听到自己喜欢的京剧唱段，只是很淡然的吃着非常俭朴的中饭，这时的姨妈，并不是可怜的，而是内心满足的，精神的需要终于得到了填补，影片也就结束了。这才是姨妈真正想要的生活。也许只有失去之后，才会体会到拥有的可贵。

许鞍华的这个故事线设计的十分隐晦，但是了解之后，对于片中很多看上去突兀的地方也就能够接受了，只是，在现在大片横行的时候，有多少人会愿意去在影片完结之后再去用心体会呢？还是只是骂一声什么烂片就了事了呢？

再说一句，久石让的音乐感觉不大搭调，希望是个人感觉

这部片子我感觉并没有超越女人四十，希望不是因为剪刀手的原因，我不知道我是否体会到了许鞍华的本意，不过一部片子如果需要反复思量，叫座的可能性就大大降低了。

由于没人照顾，宽宽变成了瘸子，姨妈呀姨妈，没做过善事

宽宽成了瘸子，不关姨妈的事啊，

还有，我不能接受楼主所谓的主线论，如果那样一贫如洗，
冬晨吃凉干粮的生活是姨妈期望的，我觉得没必要再生活下去了，

如果条件允许，姨妈理想的生活应该是：
有个潘知常开始那样的丈夫，不用自己操心的孩子，
打打太极拳、唱唱戏、养养鸟、挥毫泼墨的过自己的晚年，

生活很多东西都是迫不得已，主人公自己也无法把握的事情，
可生活本身就是这样，有着诸多的不如意，还是要继续下去，不是么？
影片最明显的关于导演意图的地方，我觉得是两个大圆月亮，
我认为这两个月亮代表者当前人物对于爱的渴望，以及面临的选择，
姨妈选择了那个血浓于水的亲情，决定回到那个自己曾经抛弃过的家庭里，
因为她面临的是生存的压力，失去了最后积蓄的她，已经无力独自生活下去。
宽宽面临情窦初开的暗恋，他选择了理智的放弃，
虽然他觉得自己跟喜欢的女孩一起生活，一定很幸福，
但他知道那样的幸福到来的可能性微乎其微。

所以，我认为，许鞍华作为作者，应该也意识到了现实的强大，
而她更关注的是：人们在面临有关内心深处感受的选择时，自己去建议什么。

许鞍华并不是作者，只是导演，故事的编剧是李樯，他之前的电影编剧作品是顾长卫的《孔雀》，其实里面的人物还是和《姨妈》中有类似之处的。
如3楼所说，剧中的人物都有自己所渴望的生活渴望的爱情，可是到最后都选择了放弃，最让我印象深刻的是宽宽后来去鞍山说的那句：我终于成了个瘸子,反正我以前也不瘸过。
其实这话放在姨妈身上也是如此，起码她去追寻过自己所渴望的生活，和潘知常也浪漫过了。
而姨妈的名字也反应了她的渴望——叶如棠。

回2楼，我的意思是和你一样的，也许我没有表述清楚，我没有说一贫如洗是姨妈的追求，我说的是精神方面的事情