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他现在已经进入一种微妙的精神状态，相同的中国导演能想到的还有陈凯歌，处女座阳光灿烂不表，给姜文的职业生涯做个划分，寻枪，鬼子来了，第一阶段，太阳升起到子弹飞，第二段，从通俗剧进化到无视空间和时间连贯性的心灵史，两者的结合便是子弹飞，到今天这两部电影，对动作的空间设定，人物情感的节奏铺设，取向不是更清晰反而愈显模糊，这是他的第三期，会是最期吗，不知道，姜文现在不到六十，电影人的职业时间长短变数大，希望他能有新的进步

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原帖由 @冲锋衣  于 2018-7-14 10:05 发表
寻枪是陆川的吧

陆川现在电影很多了，可以回顾判断一下，作品不会骗人

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原帖由 @flytutu  于 2018-7-14 14:45 发表
节奏有点快，电影里藏得语言太多，一场是接受不全的，或者说是给波长与他差不多的人看的，就看有没有大佬分析了，但估计得等数字版出来才行
一般观众我想满脑子就剩下飞檐走壁吧
是不是中外电影人年龄越大越在乎自己的感受了？越要拍自己的片子了？

刷观众的片子，还。。。行吧。

他老人家不想重复子弹飞，但又无法超脱客观形成的个人创作阶段

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原帖由 @DarthVadar  于 2018-7-14 15:32 发表
感觉从子弹开始就不在乎故事怎么讲了
全是借台词走情绪或者隐喻
所以越来越有mindfuck感
你们想想大锤的文字如果影像化是啥感觉

从太阳升起开始的，认真讲子弹飞是姜文最成熟的电影

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原帖由 @上海狗狗  于 2018-7-14 16:31 发表
让子弹飞的一些暗喻和讽刺让很多人高潮，掩盖了本身故事弱，讲故事能力差的问题，后面的一步之遥就不说了，讲故事能力的问题完全暴露，这次根本就没有兴趣看了。很多粉拿艺术片来洗，但是好的艺术片导演恰恰是最会讲故事的

姜文追求的目标和他对影音的操控能力有落差，隐喻暗喻不好好说话的电影在影史上不可谓少，只能说他在视听上的天赋可能没有大家想象的那么高

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原帖由 @DarthVadar  于 2018-7-14 15:32 发表
感觉从子弹开始就不在乎故事怎么讲了
全是借台词走情绪或者隐喻
所以越来越有mindfuck感
你们想想大锤的文字如果影像化是啥感觉

思考了一下，姜文那种繁复的“隐喻”有一个问题就是对电影本身的建设在哪里，像现在这样保持解读的暧昧性，不在少数的质疑观众大家都看见了，你不能说无法解读符号是观众自己的问题，作为电影人这样是很不体面的，假设现在姜文自己来写一本破秘指南，官方的，给你安排的妥妥当当，那么对观影本身又会有什么质的改变？我相信没有

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他可以这样做，是他自己的选择，看不懂不代表导演不行，当然，符号解读对观影体验的建设性，是可以讨论的，这点与小说不同，电影有自己的规律

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原帖由 @蓝蓝的天  于 2018-7-14 19:41 发表
一步之遥这种垃圾在前，你们还去捧场我是服的

他依然是最好最原创的在职大陆导演，而且这回还有二帝巨幕，有上电影院的必要，不然还看什么那，现在百分之九十九的大陆电影没有花钱的价值，没有讨论的必要

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原帖由 @sakerping  于 2018-7-15 02:58 发表
说白了就是高不成低不就。让子弹飞也不怎么样，好在还能满足文青的想象力附会各种讽刺隐喻，后面两部连文青里最虚荣的那部分人都洗不出来了。

影史上隐喻作品多，但或者是叙事，或者是表演或者是镜头画面都会有特别之处，能看得出导演的意图方向是什么。像姜文这样，从一开始的少年老成一鸣惊人到如今老不知道好歹越老越不着调的还是罕见，从让子弹飞开始就充斥着傲慢，浮夸和卖弄，作品风格到底是怎么个轨迹根本看不出来，真要能洗早就有像样的洗地文从专业角度来洗了。

再说了，影史上以隐喻为特点的作品有哪些是和让子弹飞这种差不多的，请指出，我去学习学习。我目前看过的这点片子，没见过这样的。大导演拍出毁誉参半的小品是有的，但25年只拍出6部作品后3部越来越不着调的好像也就是姜文了。

同子弹飞差不多的没有，抛开隐喻不讲，影象上的相同纬度可以参考一下冈本喜八的电影，比如呐喊和肉弹，可以看一下大师怎样用巨手建构荒诞活剧，可以对比一下