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22年可是日影大年

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原帖由 黑天鹅 于 2023-2-22 14:58 发表
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哪四个台柱？

堀北真希、新垣结衣、长泽雅美、户田惠梨香。

先不和外边的比较，网飞投资拍的日剧first love和爱丽丝第二季就能吊打目前的传统日剧，制作费用跟不上，制作模式和情节剧本落后，然后观念上固步自封，还有啥看头

我也觉得
之前netflix刚进日本的时候我觉得是日本没钱拍片的原因，但是现在我渐渐觉得所有日本的观众都有“责任”，本土观众就是喜欢看那种漫改和温馨小品。 现在的日剧除了清晰度，其他的（演技，美术，人设，剧情）在几十年间几乎没变过，甚至剧本水平都在倒退。这季最红的重启人生，同样是重生文，光看剧情大概就无法和隔壁小儿子比流行度吧（粉丝也别生气，大家就事论事，我知道日影日剧有固定的喜欢看家庭关系的粉丝）
日影呵呵也就是枝一个人撑着吧。其他的不是漫改就是小人物扩写，感觉像是日剧的剧场版。不是说这种就不能拍，但是这种调调看了那么多年也看不下去了吧。
最后PS我还是很希望本子能打败棒子的，现在韩国文化又起来了好气啊哎

[ 本帖最后由 yukiecho 于 2023-2-23 00:34 编辑 ]

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原帖由 @ggggfr  于 2023-2-21 17:14 发表
现在好莱坞的特效霸权已经失去相当一部分了
中印韩欧都能拍出效果可以接受的特效大片
对各个地区的电影都是个出头的机会。

日本也还是有希望的。

霸权这词还能这样用啊？那我们也不错，汉唐文化霸权，汉字霸权，现在也有撒币霸权。

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原帖由 @bjatc0244  于 2023-2-23 09:07 发表
霸权这词还能这样用啊？那我们也不错，汉唐文化霸权，汉字霸权，现在也有撒币霸权。

过去40年就是好莱坞特效霸权啊 非常合适。
法国香港日本电影再好，历史再牛逼，也被逼得只能拍拍小成本的文艺片动作片喜剧片，他们真不想拍超级大片？偶尔扣扣搜搜四处化缘攒了点钱搞一个特效大片，也大都惨败结束，产业链丢盔卸甲，没办法，实在想拍只能去好莱坞接片子。

这些年开始不一样了。技术升级且扩散到全球，特效成本大幅降低，甚至美国资本，也开始在世界各地的导演产业链上投钱，不再死盯着好莱坞了。

日本人相比复联更爱看鬼灭，中国人更爱看流浪地球战狼，韩国接过日本，重新向世界输出东亚影视文化，印度电影关注的少，但他们也会有自己的国产电影获得票房年冠。

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我以前不太看日影的，前阵子看了个河畔须臾很好看，很喜欢，上周还看了惠子凝视也不错，甚至还有个讲老太太腐女的漫改萍水相腐也娱乐地很不一样。

说实话现在那些大片看完就完了，哪怕拍的不错的，过后想想也觉得没什么意思，一般的更不必多说，尤其看多了连娱乐的感觉都很少了，真的留不下什么，并没有比刷短视频的好到哪儿去。

反而河畔、惠子这种会有韵味感动留在心中，看完觉得两个小时人生精神上过的物有所值，可能会留在心里面很久。我看了一些日本真人电影之后觉得他们那些东西虽然小但是很精致，别的国家也拍不出来，也是独有的，也很招人喜欢。查了一下，反正他们也全球第三大票仓，可能就像前面有一楼说的，他们的大片就是动画，有足够的市场养活各种小片就行了。大片小片各有各存在的意义，也没必要非此即彼。

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原帖由 @wts  于 2023-2-23 10:40 发表
我以前不太看日影的，前阵子看了个河畔须臾很好看，很喜欢，上周还看了惠子凝视也不错，甚至还有个讲老太太腐女的漫改萍水相腐也娱乐地很不一样。

说实话现在那些大片看完就完了，哪怕拍的不错的，过后想想也觉得没什么意思，一般的更不必多说，尤其看多了连娱乐的感觉都很少了，真的留不下什么，并没有比刷短视频的好到哪儿去。

反而河畔、惠子这种会有韵味感动留在心中，看完觉得两个小时人生精神上过的物有所值，可能会留在心里面很久。我看了一些日本真人电影之后觉得他们那些东西虽然小但是很精致，别的国家也拍不出来，也是独有的，也很招人喜欢。查了一下，反正他们也全球第三大票仓，可能就像前面有一楼说的，他们的大片就是动画，有足够的市场养活各种小片就行了。大片小片各有各存在的意义，也没必要非此即彼。

这类比较确实还是挺依赖主观性的，和做出评价的人的观影取向、涉及面关系很大。前面有人提是枝裕和，这和浜口龙介类似都算比较主流的导演了，在中国放映他们的片子会有些票房，小偷家族应该是一亿左右，但也仅此而已，像园子温这种有点怪异的，看的人估计都没多少。韩国电影现在是不错，就抛开寄生虫拿了奥斯卡不说，产业成熟度就决定作品下限都不低，但是最有意思的韩国片可能并不是那些特热门的，而可能是类似兹山鱼谱，或者是类似洪尚秀甚至金基德的作品。

日本有很多“关于拍电影”的电影，类似电影天地、魔幻时刻、摄像机不要停、下众之爱、太秦灯光下、地狱为何恶劣、埃舍尔街的红色邮筒、默片解说员等等，其实还有，都特别有意思。实际上我觉得去简单对比日韩的电影水平差异是很难的，票房之类的数据可以作为一个参考，但意义可能真的不太大。

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原帖由 @ggggfr  于 2023-2-23 10:00 发表
过去40年就是好莱坞特效霸权啊 非常合适。
法国香港日本电影再好，历史再牛逼，也被逼得只能拍拍小成本的文艺片动作片喜剧片，他们真不想拍超级大片？偶尔扣扣搜搜四处化缘攒了点钱搞一个特效大片，也大都惨败结束，产业链丢盔卸甲，没办法，实在想拍只能去好莱坞接片子。

这些年开始不一样了。技术升级且扩散到全球，特效成本大幅降低，甚至美国资本，也开始在世界各地的导演产业链上投钱，不再死盯着好莱坞了。

日本人相比复联更爱看鬼灭，中国人更爱看流浪地球战狼，韩国接过日本，重新向世界输出东亚影视文化，印度电影关注的少，但他们也会有自己的国产电影获得票房年冠。

美国人也爱看鬼灭呀，还有龙珠、咒术回战、海贼王，韩国电视剧这几年发展很快，但电影在寄生虫之后有啥在全球大卖的吗？我是真没想到

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日片适合静下心来看。

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原帖由 @flyshadow  于 2023-2-23 12:05 发表
美国人也爱看鬼灭呀，还有龙珠、咒术回战、海贼王，韩国电视剧这几年发展很快，但电影在寄生虫之后有啥在全球大卖的吗？我是真没想到

那就要看你怎么理解大卖了，除了韩国票房外其他国家加起来多少算大卖，去年的分手的决心就不错

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原帖由 @link520  于 2023-2-23 12:45 发表
那就要看你怎么理解大卖了，除了韩国票房外其他国家加起来多少算大卖，去年的分手的决心就不错

我查了下BoxOfficeMojo，分手的决心韩国以外票房750w刀，和驾驶我的车差不多，这是不是已经是寄生虫之后韩影海外票房的天花板了？过千万的有吗？过5千万的有吗？

流媒体投资的日剧精品也有限，那个爱丽丝第二季什么玩意，一股中二恶臭

喷了，爱丽丝第二季那种粪作也就泥潭能吹一波了。

日剧崩塌是从题材开始的...正常的剧情片太少了