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里面一堆老戏骨。

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1992执导的现实主义作品《笼民》描写香港拆迁改建旧房中的社会问题，在中国电影和香港电影史上占有重要地位，影片获第十二届香港电影金像奖最佳作品奖，第三十八届亚太电影节最佳作品奖，第六届新加坡国际电影评委会特别奖，第一届上海国际电影节评委会特别奖，张之亮本人获第十二届香港金像奖最佳导演奖

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张之亮执导《笼民》，一举拿下1993年金像奖最佳影片，最佳导演，最佳编剧和最佳男配角四项大奖，拿奖本身当然说明不了什么，但是相比同时提名的其他四部，《92黑玫瑰对黑玫瑰》，《阮玲玉》，《武状元苏乞儿》和《黄飞鸿之男儿当自强》，这片子实在冷门到了一定境界。
香港电影从来都不缺乏小人物，但是青睐的，往往是发哥那种布衣侠士或者星爷那样的草根英雄，市井生活被当作主人公的背景，嘻笑调侃，插科打诨，远离政府更加远离政治。但《笼民》不同，这是一部真正把镜头对准了弱势群体和社会问题的电影，以纪录片的严谨和细致加上文艺片的暗示与象征记录大时代中的些微小事。它没有一个真正意义上的主角，而是直接将舞台让给众生。
影片粗口太多
因为粗口太多，《笼民》被划分进三级片，加上缺乏商业元素，一直无法激起反响——凡尘俗世中的人们看看电影总希望看见一点传奇，梦想，伤怀或者快乐，谁愿意回头看自己的卑微无奈呢？听说张之亮的导演之路一直不顺，而片中四人都已西去，而今念起，无限唏嘘，但是不管怎么说，仰望星空和脚踏大地，当是两种永恒的情怀。
作为主演的黄家驹，演技不是很理想。 他完全不擅长模仿，但他天生是一个热爱表达的人。
即使在《BEYOND日记之莫欺少年穷》这部自传体影片中，黄家驹的表演依然不自然，连自己都演不好，他喜欢笑也常常恶搞，但是对音乐的态度是深沉的严肃，是永恒的信仰，是用来酒逢知己饮诗向会人吟的，而绝不是拿出来做秀。
也就是这个原因，一直很想看又很怕看黄家驹参演的电影。
而《笼民》，我只想说，这是一部配得起他的片子，正如张之亮说的“想找一个在逆境中成长，在混沌中找到自己理想，叛逆但是给人好感的年轻人，只有黄家驹”。
听说本来是要找周星驰的，但是周星驰辞演，最后还是定了黄家驹，真是冥冥中自有天意。
一个是《喜剧之王》里的年轻人，对着大海高呼“努力！奋斗！”，终于从一个跑龙套的配角走到了天皇巨星的位置。他从底层走出去，走成了传奇。
而家驹，他也走成了一代传奇，但是从未离开底层过，他的血脉扎根于大地，理想的翅膀海阔天空，才华横溢的根源是悲天悯人。从这个角度来说，他和《笼民》的内在气韵，是一脉相通的。
注：此影片是香港乐坛传奇人物黄家驹的最后一部电影作品。

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港片史上至少前十的作品。

第一次看的时候是小学6年级在一个同学家，一开始我俩看到那个三级的标志就以为是和上次看到那部满清十大酷刑一样的色情片，结果看完异常失望，当时唯一有印象的就是那首海阔天空了；
后来大学时又看了一遍，那种无奈感太强了，很好的片子，但是绝对不想再看第二篇